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1 把黄梅戏请回娘家寻找金花（第2页）

1983年7月，时任湖北省委书记的关广富在黄梅县龙感湖段的百里长堤上视察汛情，陪同视察的有黄冈地区和黄梅、广济两县的领导，关书记听了汇报，望着百里长堤内的龙感湖，严肃地说：“湖北是黄梅戏的娘家，我们一定要把黄梅戏请回来。”

这是第一次提出来。

1985年11月，关书记到黄冈检查指导工作，对地委行署领导说：“黄冈地区要抓好有特色的两件事，一是以李时珍为代表的四大医学家的研究，二是把黄梅戏请回来。”

这是第二次提出来。

1986年春节，关书记在黄梅县视察工作时，再次讲：“黄冈要把黄梅戏请回来，请回来的要求，就是高质量引进人才，发展湖北的黄梅戏，这是你黄冈的特点，搞好了，别人是代替不了的。”

他还在其他场合说到，把黄梅戏请回老家，有以下几个理由：第一，我省现有的黄梅戏剧团是有基础的，要提个口号和奋斗目标，激励大家共同努力。第二，黄梅戏适应性强，已走向全国，不仅有基础，有观众，而且有前途。第三，黄梅戏发源于湖北，过去因为逃荒流向安徽，现在应该把它请回来，在湖北这块古老的土地上发扬光大。第四，整个湖北要形成一个繁荣文艺、百花齐放的格局，如黄冈的黄梅戏，孝感的楚剧，荆州的天沔花鼓，襄阳的豫剧，鄂西的南剧，咸宁的采茶戏，宜昌的歌舞，武汉的京汉楚剧及歌舞等，这样各展其长，相得益彰。第五，从组织抓法上看，一个地区要有一个特色，我们先抓黄冈的黄梅戏。人民温饱问题的解决，必然带来对精神文明更高的要求。因此，我们的戏剧、文艺，必须满足人民的要求，发展湖北的黄梅戏，正是基于这一点提出的，这是时代发展的需要。

这年3月，湖北省委常委办公会上，关书记重申，湖北是黄梅戏的故乡，要采取得力措施，把黄梅戏请回来。这一意见写进了《省委常委办公会议纪要》。

这年5月，湖北省文化厅向省委呈报了《关于落实省委常委会议发展我省黄梅戏意见的报告》，报告中提出了十条具体措施，两个亟待解决的问题和四点建议。省委立即批转了这个报告，决定每年拨专款十万元，作为发展湖北黄梅戏的补助经费，批准成立黄冈地区艺术学校，培养黄梅戏人才。黄冈地委专门研究了这些具体措施。一时间，在湖北，从省里到地方，从机关到厂矿，从城镇到山乡，把黄梅戏请回娘家，成为人们广为传颂的话题。

万事俱备，杨俊的命运因此而改变。

黄梅戏在湖北迎来这样的机遇，是社会大环境所致。20世纪80年代，是戏曲自民国之后的又一个黄金时期，全国都在抓。而湖北也有关广富这样能下一盘棋的领导。回顾过去，哪个省的领导有戏曲的概念，哪个省的地方戏就产生过人才、经历过辉煌。人，是脱离不开社会大环境的，时代洪流滚滚向前，可以造就英雄，也可以让人默默无闻，关键要看在那个节点上，一个人做了什么样的准备。

这是属于杨俊的机遇。

请黄梅戏回娘家，湖北没有黄梅戏吗？很多读者问过。

湖北是有的。最起码，黄梅县还有个黄梅戏剧团。那么，为什么还要“请黄梅戏回娘家”呢？

从章华荣先生的《黄梅戏回娘家》一书得知：1986年3月，“要采取得力措施把黄梅戏请回来”被写进《省委常委办公会议纪要》。1987年10月，在黄冈地区文化局召开的一次会议上，时任文化局局长的徐长松表示：

省委省政府提出“把黄梅戏请回娘家”，什么叫作请回娘家？按照省文化厅厅长徐春林的说法就是，要出一至两台在全国打得响的精品剧目，出两三个在全国叫得响的知名演员。为了这个目标，这几年，我们重点抓了三项工作。一是抓重点剧目的提高，经过修改提高的两部戏参加省里调演都得到一致好评。二是为了建立培养湖北黄梅戏艺术人才的基地，我们毅然决然地将原地区汉剧团改建成地区艺术学校，开设了四年制的黄梅戏中专班，并从两万多名考生中，通过层层筛选，录取了二十名黄梅戏学生，从安徽省黄梅戏剧团、安庆市黄梅戏艺术学校、省艺校和省京剧团请来了一批有丰富教学经验的教师，这二十名学生中将会产生湖北黄梅戏的未来之星。三是形成全省性发展黄梅戏的格局，我省的专业黄梅戏剧团已由3个发展到8个，全省性的黄梅戏发展格局已经形成。待条件成熟，我们还要举办全省性的黄梅戏艺术节和湖北黄梅戏研讨会。实现把黄梅戏请回娘家，走向全国，走向世界的宏伟目标，这几年我们做了许多艰苦卓绝的工作，出了成果，见了成效，现在是到了要把这些成果亮出去的时候了。

湖北要把黄梅戏请回娘家，并不是说湖北没有黄梅戏，而是说就黄梅戏的规模和影响来说，湖北黄梅戏的地位并不高，请回娘家，就是要打造黄梅戏高地，要与黄梅重镇安徽有并驾齐驱或者超越的架势，而不是一提黄梅戏，人们只知道安徽。要把湖北是黄梅戏娘家这个事实喊得响，更要名副其实。

1988年1月，黄冈精心抓出的黄梅戏《於老四和张二女》《银锁怨》两台戏进京，先后在北京军区礼堂、中南海、人民大会堂等地演出，引起强烈反响，实现了他们的第一个目标。

第二个目标，要在全国有两三个叫得响的知名演员。

因为这个目标，湖北开始了寻找金花之旅，杨俊从雾里看花一样的命运中显现出来。

在此之前，中共黄冈地委宣传部和黄冈地区文化局联合向地委、行署写了《关于将地区歌舞团改成地区黄梅戏剧团的请求报告》，地委、行署很快批转了这个报告。黄冈地区黄梅戏剧团正式成立。时任文化局副局长的章华荣被指定专门负责黄梅戏回娘家这件事的落实。

黄冈黄梅戏剧团成立伊始，章华荣便吩咐了两件事，一是收集资料，二是物色人才。他派人到安庆、合肥去，搜集黄梅戏的曲谱、剧本、录音带、录像带等资料，同时打听、查访、物色演员。

派出的人给他拿回来一张照片，照片上是一个白白胖胖的小姑娘，那就是1982年的杨俊。后来杨俊得知，去寻访她的人叫陈祖旺，是原黄冈歌舞团乐队队长。陈祖旺通过安徽黄梅戏剧团乐队的夏英陶、解正涛找到了许自友，许自友是严凤英的亲传弟子，陈祖旺从许自友手里拿到了杨俊的照片。有心的观众一定能知道，这位许自友和他的爱人丁紫旺曾一起出现在电影《孟姜女》里，他们扮演的是孟姜女的父母。

章华荣看到杨俊的照片，开始去查找杨俊的信息，他给安徽的朋友写信、打电话，知道了杨俊是五朵金花之一，也知道杨俊拍过电影《孟姜女》，甚至为了拍好《孟姜女》拼了命地去练唱，还知道她拍过电视剧《西游记》，知道她的所有经历。同时也就知道了她在五朵金花里是比较优秀的，因为演不上主角，不甘心，想出来闯闯，到底去哪里发展她自己也不清楚。当时得到这样的信息，章华荣就感觉她肯定不错。汇总得到的信息，章华荣认定杨俊形象好、身材好、唱演俱佳，听说人品也好，这坚定了他把杨俊找来的决心。

章华荣看到杨俊很高兴，对她说：“我不仅高兴，而且惊喜。”

之前章华荣看到的是杨俊白白胖胖时的照片，此刻他眼里的杨俊，上身穿着米黄色的棉布圆领短袖衬衫，下身穿着绿色西装短裤，脚上穿着一双白色的皮凉鞋。两条又黑又亮的半拉辫子盘在后脑上，清秀的脸庞，苗条的身材。真是恨不得搜肠刮肚，把所有美好的词都用在杨俊身上。

●杨俊和慧眼识珠的章华荣

未见真人前，章华荣曾在心里嘀咕过，照片上那么胖，那要一结婚生娃，还不知胖成什么样。看到杨俊此刻的样子，他彻底放心了。这当然是惊喜。

杨俊对这个惊喜却不知所谓，她问：“惊喜，什么惊喜？”

章华荣半开玩笑地说：“我认得照片上的杨俊，是个长得很丰满的姑娘。”

杨俊马上就明白了，说：“不是丰满，是胖，广东电视台拍电视连续剧《飘然太白》，导演要我演杨玉环。别的姑娘为了保持苗条的身材，都在拼命地减肥，而我为了角色的需要，却得拼命地吃。您看到的照片，就是那个时候拍的，丑死了。”

“不丑，不丑，环肥燕瘦，各擅其美嘛。”章华荣知道，环肥燕瘦，历史自有渊源。

后来，在山东卫视的《金声玉振》节目中，章华荣谈到当年的心情说：“姣好的脸型，姣好的身材，怎能不惊喜？”

那天的演出，是杨俊报幕。舞台上的杨俊，穿一身无袖的洁白缎面绣花旗袍，脸上化淡妆，头上插着一朵玉兰花，既有东方的含蓄典雅，又有现代的睿智洒脱，更让章华荣倍感欣悦。