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1 把黄梅戏请回娘家寻找金花（第3页）

事后，王冠亚[3]先生对章华荣说：“一个剧种，一个剧团，好演员是关键人物，一年能出一个状元，十年出不了一个好演员。”章华荣认可王冠亚先生说的话，后来事实又证明了这样的道理。章华荣认为他当副局长（后来任湖北省黄梅戏剧团团长）期间，能遇上这样一位充满灵气、又有智慧、浑身都是魅力的好演员，非常值得庆幸。

《西游记》剧组的演出很成功。黄冈的观众记住了这个机灵又漂亮的杨俊。

第二天，章华荣和黄冈地委宣传部副部长丁永淮一起去宾馆看望杨俊。两个大男人，两个大干部，非常有“预谋”地带着杨俊去黄冈黄梅戏剧团去“踩点”。他们给杨俊介绍正在施工的宿舍楼，又带她去艺校看那提前培养的二十个孩子（也就是徐长松局长讲话中提到的人才储备）。他们“预谋”用正在进行中的黄梅远景打动杨俊，用章华荣的话说，就是让她看到砌筑的凤凰巢，好引得她这只凤凰来。杨俊分明看到了一点希望，但又看不真切，在没有进行到实际的谈判之时，她不会随便表态，只是带了一双眼睛来看，带了一个脑袋来想。

离开黄冈之前，章华荣找杨俊谈话，他们谈了很久，大部分时候是章华荣在说，杨俊在听。章华荣讲到省委省政府的决策，讲到省文化厅的决心，讲到黄冈地区的措施，讲到湖北黄梅戏的蓝图，讲到欣欣向荣的基础工程建设。章华荣先生那一刻内心一定是澎湃的，他希望自己能一语定鼎，把杨俊就这样留下，那他所有的努力就没有白费。他也知道杨俊不会一下子表态，但还是真诚地竭尽所能地把期待留给了即将离开黄冈的杨俊。

杨俊走后，章华荣的心是忐忑的。杨俊早年成名，“五朵金花”谁人不识？等闲识得“村姑”面，哭倒长城非闲谈，容颜娇美石榴裙，天下谁人不识君？这样的多年难遇的戏曲人才，她会从安徽省城放弃优越的条件，来到黄冈这个并不耀眼的地区，落脚到百废待兴的黄梅戏剧团吗？

章华荣又是自信的，他相信自己的眼光和判断，杨俊名播天下，有富豪请她出国，她不去；名企请她做部门经理，她不去；电视台请她去做主持人，她不去。这些去处的条件都是优厚的，或有名或有利，她却放弃了，她在等什么？章华荣相信，她是在等让她一生栖身的舞台，等可以让她把所有的能量和才华都璀璨释放出来的灯光。黄冈没有丰厚的名利可以给她，但黄冈有未来，一个可以期许的、也许要经过艰苦奋斗的、却是属于杨俊自己的舞台，她不用再屈从于谁谁谁之下，她不用再感叹自己虽然早已用实力证明了自己，却得在舞台之外黯然等待。

忐忑又自信，章华荣在等待，等待的时光总是那么漫长，也许算不上煎熬，也还是有点心在半空，坐卧不安。

仅仅半个月后，一封来信送到章华荣手上，是杨俊的信。章华荣急不可待地拆开信件。

杨俊的信没有丝毫粉饰，很直接很简单地表明自己的意思：黄冈之行得到了您的热情接待，使我十分感动！尤使我感动的是湖北省委、省文化厅及贵地区文化局对引进人才的高度重视及发展黄梅戏的远景规划，使被称为黄梅戏新秀的我，愿为发展湖北的黄梅戏贡献绵薄之力。

后来，杨俊说，章华荣把那个前途说得无限光明，他们年轻，胆大，无知无畏，也就答应了。

古话早就说好，树挪死人挪活，既然江南为橘江北为枳，自己为何不挪动一下，到另一个地方去，成为另一品种生长？辛苦肯定会有的，生在贫苦家庭的孩子，谁会怕吃苦？苦尽，才能甘来！人生无非是两个字——“折腾”，折腾够了，该来的就会来，不来的也不后悔。

她一直觉得有个远方是为她准备的，父亲交与的“自由的根”还在，那么，剩下的就是选择了。选择也很简单，哪儿叫就去哪，哪儿的灯光能照到自己，就去哪。

走，义无反顾。

但怎么走，还要有个章程。

杨俊的来信还对章华荣提了几点要求，既然要来，要堂堂正正挺胸抬头理直气壮地来，除了远景，还要有几点物质和条款上的保障，这样才能无后顾之忧：去黄冈，我准备先行一步，在此之前，希望有几件事得到落实。一是我的职称（二级演员）能得到肯定的答复，二是尽快成立湖北省黄梅戏剧团，这是为了吸引更多的人才，更好地与安徽平等竞争。

杨俊的情况以及她的要求，章华荣如实向领导汇报。黄冈地委书记杨祖炎认为杨俊要求并不高。省文化厅厅长徐春林说，黄冈成立的黄梅戏剧团就是省级团，但由黄冈代管，双重领导。地区科干局领导表态，杨俊的职称指标，随时来随时解决。

章华荣把这些情况写成长信，寄回给杨俊，除了领导们的批示，还多加了一条，刚刚兴建的、杨俊看过的宿舍楼即将完工，其中有一套是给杨俊专门准备的。有了房子就有了家，有了家就有了归属感，有了归宿心就不再漂泊，心不再漂泊，人就不会再走了。章华荣深谙人情世故，他希望这些能真正留住这朵“金花”。

章华荣不希望杨俊是孤单的，也是为了湖北黄梅戏的未来，他还对杨俊苦口婆心、耐心细致、推心置腹：

艺术是没有国界、省界的，作为黄梅戏，更应该破除门户之见，相互切磋，相互补充，扎根更广阔的沃土，才能更加枝繁叶茂。去年春节前夕，我向关书记汇报黄梅戏的发展问题时说，湖北与安徽相比，有两个优势，两个弱势。两个优势：一是剧本创作力量比较强，湖北是个出戏的地方；二是导演力量比较强，有余笑予这样全国著名的大导演。文化部的领导说，湖北已经形成了鄂派戏剧。两个弱势：一是演员，特别是尖子演员比安徽差，没有像杨俊和马兰那样冒尖的演员；二是作曲力量差。关书记很同意我的看法。我之所以和你说这些，其目的，就是希望你从安徽那边多物色一些优秀人才进来，比如说和你配戏的搭档，尤其是小生，比如说主胡，比如说琵琶，比如说你的朋友，若能跟你一道来，为你配戏、伴戏，那就太棒了，我们负责安排他们的一切。

信写得多么真挚啊，能感觉到章华荣是位谋略家，是事业型的政治家，他先说艺术是没有界别的，给别人出走一个充分的理由，再说湖北的整体情况他是给关书记汇报了的，像杨俊这样冒尖的演员是受省委省政府重视的，会在剧本和导演两个方面给予保证。又真诚地把缺点坦诚相告，既而又说，你尽可以奔我们的弱项而来，我们不开空头支票，还要给你安排一切。有理有据、有疏有紧、有强有弱。谁看到这样的信不会动心呢？何况是正在寻求未来的杨俊。

当章华荣问到不能调动时怎么办，杨俊向章华荣表示：“只要你们挺得住，实在没有办法，办不了调动的话，我就辞职。”杨俊给了章华荣先生一个非常斩钉截铁的回答。

湖北方面为发展黄梅戏引进人才的做法，虽然事隔三十多年，还是让今人感佩的。现在的各大城市正在多方出台吸引人才的政策，筑巢引凤，高薪聘请，八仙过海，各显神通，人才流动经过多年的时代变化，这才成为现象，金饭碗、公家人、体制内，都不再是唯一且重要的选择。可湖北在三十多年前就实现了这样的政策，他们的前瞻性让人惊叹，而且这样的政策还是为了戏曲的。这种决策于我们今天的戏曲发展也尤为重要。

看到这样的信，杨俊左思右想，向章华荣推荐了自己的同学张辉。

张辉是梨园世家，他母亲是皖南花鼓戏剧团演员，父亲是花鼓戏剧团舞台技师，他从小浸润在艺术氛围中。和杨俊他们一起考进艺校后，先习小生，倒仓后学武生，后拜师王少舫得到了真传。电影《孟姜女》拍摄时，张辉便和杨俊搭档，饰演孟姜女丈夫范杞良。张辉文武兼备、扮相漂亮，是不可多得的黄梅戏小生演员。

对于张辉的情况，章华荣非常满意。

杨俊离开的时候，合肥下着小雨，杨俊的心情是雾蒙蒙、湿哒哒的。挨到深夜，她终于将豆腐块一般大的辞职信塞到领导办公室门缝里。那个时候，杨俊并不知道这个离开是不是奔向他们想要的光明。章华荣是带着车来的，但他没有想到，杨俊和张辉的行李加起来就那么一点点，他们带去的车只装了一个角。章华荣眼眶红了：一定要加倍对这两个演员好。

1989年1月8日，章华荣带着王冠亚、许自友、黎式恒、张辉等人返回黄冈。1月9日，杨俊结束咸阳的演出直趋黄冈。他们在黄冈会合，聚成强大合力，这几个人将为湖北黄梅戏做出自己的贡献。

1月16日，由中共黄冈地委宣传部、黄冈地区文化局、湖北电视台联合录制的春节文艺晚会《故园黄梅喜迎春》在黄州赤壁影剧院的候影大厅隆重开机。演出人员除了“挖”过来的杨俊、张辉，还有他们培养的艺校黄梅戏班的优秀学员，王冠亚、许自友作为特邀嘉宾出席晚会。杨俊、张辉出演《夫妻观灯》，他们一出场，观众纷纷夸赞他们“光彩照人”，是一对“金童玉女”。

杨俊的不辞而别，在安徽引起轩然大波。那时候还没有改革文艺院团的说法，她的行为被称为“孔雀东南飞”，甚至她被安徽方面有些人称为“叛徒”“不肖子孙”。对她褒贬不一的说法，当然也只留在安徽，而在湖北的她，已开启了另一个征程。当时，安徽方面便有领导和观众希望她能“凤还巢”（剧名），多年后，依然有很多人希望她“凤还巢”，这样持久的现象，充分说明了杨俊的价值。

事后，杨俊说，当时的决定还是挺冒险的。对于她为什么离开，安徽方面说法不一。五朵金花挤压在一个地方，彼此限制了发展，杨俊说得很诚恳，宝塔只有一个尖啊，那是没办法的事。那时候，她的心里涌动着渴望，有一股子急迫感在催逼着自己，觉得自己应该有发展空间，也相信自己的能力，只要给自己一亩三分地，绝对能撑起一片天。机会来了，一定得把握住，根本没考虑要去的是什么地方，没想过地域和发展的辩证关系。只是当时没有去省会发展，心里还是存了一点小遗憾的。

这一走，就是半辈子。

15年前离开家，那是离开生命的本源。

这次离开安徽，是离开自己生命和文化的双重本源。