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第二十三章 文学家4（第1页）

第二十三章文学家（4）

蒋子龙

1982年秋天，我国作家蒋子龙到美国洛矶机参加一次中美作家会议。在一次宴会上，美国诗人艾伦-金斯伯格请蒋子龙解个怪谜：“把一只五斤重的鸡装进一只能装一斤水的瓶子里，你用什么办法把它拿出来？”

蒋子龙略加思索，答道：“您怎么放进去，我就怎么拿出来。您显然是凭嘴一说就把鸡装进瓶子，那么我就用语言这个工具再把鸡拿出来。”

金斯伯格说：“您是第一个猜中这个谜的人。”

蒲松龄

《聊斋志异》作者蒲松龄懂医道，六月初的一天，他为县官治好了上吐下泻，县官请人写块“妙手时医”的匾送去，可那人把“时”字写成了“诗”。匾一挂出，便有人来请他医诗。

一个老秀才执意刁难他，让他医杜枚名诗：“久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时。”蒲松龄说，这诗得吃补药，加点字改为“十年久旱逢甘雨，千里他乡遇故知，和尚洞房花烛夜，老童金榜题名时。”

老秀才又用《清明》刁难他：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”蒲松龄略加推敲说：“这诗得泻，改为‘清明雨纷纷，行人欲断魂，酒家何处有，遥指杏花村。秀才听了，佩服得五体投地。

有个姓石的先生好卖弄自己的才学。一日，他写出一句“细羽家禽砖后死”，自以为是个想绝了的难对，特去向蒲松龄炫耀，让蒲松龄对出下联。蒲松龄说：“这对子要一字一字的对，我对一宇，你写一字吧。”说着念道：“细对粗，羽对毛，家对野，禽对兽，砖对石，后对先，死对生。”石先生写出来一看竟是：“粗毛野兽石先生”。

一天，新城王渔洋设宴庆寿，蒲松龄身着布衣应邀赴宴。席上，一些穿绸缎的权贵想奚落蒲松龄一番。一个矮胖子怪声怪气地说：“久闻蒲先生文才出众、怎么老不见先生金榜题名呢？

蒲松龄微微一笑说：“对功名我已心灰意冷，最近我弃笔经商了。”另一个瘦高个子装出吃惊的样子，说：“经商可是挺赚钱的，可蒲先生为何衣着平平，是不是亏了本？”蒲松龄叹口气说：“大人说得不错，我最近跑了趟登州，碰上从南洋进来一批象牙，大都是用绫缎包裹，也有用粗布包的。我原以为，绫缎包的总会名贵些吧，就多要了些，只要了少许粗布包的。谁知带回来一看，咳！绫缎包的竟是狗骨头，粗布倒是真象牙。”

一宫日本作家一宫死于1831年。临死前几天，他把几个包裹交给他的心腹弟子，叫他们不要打开，放在他的葬礼的火堆上就行了。葬礼开始了，遵照遗嘱，弟子们恭恭敬敬地把包裹放在他们恩师的遗体上。火焰燃着了包裹后，出人意料地“噼啪、噼啪”地响了起来，原来包裹装的是庆贺典礼上用的爆竹。

大仲马

一位很有名的剧院经理来访问法国著名的作家大仲马。一见面，他连帽子也没脱下，就冒火地质问大仲马为什么把最新的剧本卖给一家小剧院的经理。

大仲马承认有这回事。这位经理于是出了一个远远胜于他对手的高价，想把剧本买回来。大仲马笑了笑说：“其实你的那位同行用了一个很简单的方法，就以很低的价格把剧本买走了。”

“那是怎么回事？”

“因为他以与我交往为荣，并且一见面就脱下帽子。”

一位钢丝走得很好的艺术勃罗丁在北美进行巡回演出，取得很大成功，不久他志得意满地来到巴黎。大仲马听说后去拜访了他。一开始他们就一些共同感兴趣的问题谈了不少。到后来，大仲马谈到勃罗丁的走钢丝，无意中流露了怀疑之意，这使勃罗丁很不快。“仲马先生，”他忿忿地反击他：“如果你愿意的话，我很高兴由你陪我走过尼拉拉瀑布。”

“十分乐意奉陪。”大仲马答道：“不过只有在你背着我走的条件下才行。”

有一次，在部长的招待会上，人们请大仲马朗读他写的一个剧本。大仲马断然拒绝，但人们非要他朗读不可，于是大仲马回答说：“好吧！剧本我可以读，但有一个条件！”

“什么条件？”

“这个剧本不能是我写的！……因为，在这种情况下，如果剧本受到欢迎，那我将作为一个朗读者而感到满意，而如果它不受欢迎，那我将作为一个作家而心满意足！”

大仲马的写作速度是惊人的。他一生活了68岁，到晚年自称毕生著书1200部。

他白天同他作品中的主人公生活在一起，晚上则与一些朋友交往、聊天。有人问他：“你苦写了一天，第二天怎么仍有精神呢？”

他说：“我根本没有苦写过。”

“那是怎么回事呢？”

“我不知道，你去问一棵梅树它怎样产生梅子的吧。”

一次，法国剧作家苏密邀请大仲马到法兰西剧院观看他的一出戏。大仲马看到有一位观众呼呼大睡，便对苏密说：“瞧，你的戏的效果！”

第二天，大仲马回请苏密去法兰西剧院看他的一出戏，正好也有一位观众睡着了。苏密说：“大仲马先生，您的戏也能催眠呀！”

“是吗？”大仲马沉着地回答，“我看他就是昨天的那个人，他还没睡醒吧？”