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第七集（第7页）

冼星海焦急万分，近似小跑地向前走着。

杜卡斯的客厅内日

大野宁次郎继续陶醉地弹奏《金发女郎》。

杜卡斯边听边看曲谱，眉宇之间渐渐地登就一个包。最后，他严肃地说道：“停！”

大野宁次郎戛然中止弹奏，惊愕地看着杜卡斯。

杜卡斯有些沉重地：“在点评大野宁次郎的《金发女郎》之前，我想讲几句题外话。”

参加期末考试的学生愕然。

杜卡斯：“同学们！艺术创作，尤其是音乐创作有规律可循，却无定法，而贵在刻意创新。我为了创建法国的印象派，和已故的作曲大师德彪西、拉威尔一起奋斗了几十年，方为文艺百花园中增添了一朵小花。但是，就我们三人而言，又各自具有自己的风格特点；自然，也不排除互为影响、相得益彰的因素。一句话，艺术就是这样顽强地显示着它独创的个性！”

大野宁次郎越听越不理解，茫然地摇着头。

其他同学似有所悟地点着头。

杜卡斯蓦地站起，咄咄逼人地讲道：“大野宁次郎的这首《金发女郎》，所缺乏的正是这种艺术的独创性。它完全是德彪西的名曲―《亚麻色头发的少女》的翻版！”

大野宁次郎急忙辩解：“教授，我、我不是单纯的抄袭，我、我是用大师德彪西《亚麻色头发的少女》的主题，进行变奏，再创作，发展成的一首独立的作品。”

杜卡斯：“什么再创作？你们再听听德彪西的《亚麻色头发的少女》。”他说罢坐在钢琴上熟练地演奏。

巴黎音乐学院大门外日

冼星海大步踉跄地走进音乐学院的大门。

那个看门人鄙视地看着冼星海。

杜卡斯的客厅内日

杜卡斯演奏完了《亚麻色头发的少女》，愤然说：“你们两相对照，就会知道大野同学的《金发女郎》完全是拙劣的摹仿，机械的翻版，只有懒汉和庸才，才会这样进行创作！”

大野宁次郎被训得无地自容。

其他同学面面相觑，陋舌不止。

杜卡斯一边踱步一边感慨地说：“一个民族的艺术，不仅要有浓郁的民族特点，还要有鲜明的地区风格。你的祖国是日本，为什么不从日本民歌中寻求创作的乐汇，却偏偏硬搬我们法国印象派风格呢？因此，我认定你这首（金发女郎》是败笔之作！”

大野宁次郎缓缓地低下了头。

杜卡斯：“鉴于大野同学在和声、复调的运用上还比较清晰、有条理，勉强给你打六十分！”

特写：杜卡斯拿起红笔，在《金发女郎》的曲谱上，用力写下了60分。

大野宁次郎双手接过曲谱，瘫坐在沙发上。

杜卡斯看着其他惶惶不安的同学，谆谆教诲：“我希望跟着我学的各国学生，都不要变成一名法国的作曲家；更不要变成杜卜斯第二、第三、第四……而是要做一名有着鲜明的民族特点的作曲家！”

其他同学折服地点着头。

杜卡斯不安地：“冼星海夜里还出去做工吗？”

那位法国学生：“去！听说近来他每夜都去做工，什么活都干，连最下等的守电话、看孩子的事都做！”

杜卡斯沉重地点了点头。

这时，冼星海轻轻推开客厅的门，上气不接下气地说：“老师！我……迟到了……”

杜卡斯低沉地间：“你的《D小调钢琴和小提琴朔拿大》写完了吗？”

冼星海：“全部完成了！”他说罢取出谱子，小心地放在钢琴谱架上。

杜卡斯走到钢琴前看了看谱子，小声地说：“你自己先在钢琴上演奏一遍吧！”

冼星海坐在钢琴前边，伸出双手用力搓了几下，遂又放在嘴前用热气哈了又哈，勉为其难地演奏起了自己的作品。

冼星海由于双手僵硬、迟笨，难以流畅地演奏，他急得一面弹琴，一面整眉摇头。

大野宁次郎等学生听着冼星海那不顺畅的演奏，忍不住地发出了讥笑声。

冼星海不堪忍受这种侮辱，生气地停止了演奏。

那位善心的女同学不平地请求说：“教授，让星海暖和一会儿再弹吧？”

杜卡斯赞同地点了点头。