千米小说网

译后记（第2页）

[12]我发现，形成层的功能和本质、树液的行为原因、以及叶芽构成的真正模式，都仍然在植物学家的调查研究中。我及时地陈述了在这些问题方面所存在的疑虑或可能性。对我们而言，每片叶子的行动使得树木的粗度增加这一机械而又呆板的事实就是所有需要我们注意的内容。那些希望获得目前的科学能够提供的最准确信息的读者，可以参阅林德利的《植物学入门》，和亚历山大·哈维博士的一本趣味盎然的关于《树木和它们的本质》（尼斯贝特出版公司，1856）的小书，我从该书中受益匪浅。

[13]从它的真正意义上讲，“一个介体”。

[14]这种辐射结构的逐渐形成，是有机的和根本的，由被植物学家们称为髓射线的物质构成，对我来说，仍然是一个巨大的谜和奇迹。

[15][为这一版进行了缩小。]

[16]这是哈丁最喜爱的树木形状。你会发现他在有关树叶的作品中非常坚持这一点。我本来打算画一幅画，表明所有的树叶重量的压力在一个巨大的侧枝上的结果，在修正它的曲线上，木料的力量是最大的，而起最大作用的却是整团树叶的杠杆作用。但是，我发现没有人阅读需要花费心思才能理解的东西，所以描写它们也就没有任何用处了。

[17]它们被部分地放大了，为了显示在最小的比例上特纳绘画的谨慎和细腻，部分地为了免去读者使用放大镜的麻烦，部分地因为这幅木刻画将会安全地印刷；而如果我临摹了这幅精美的特纳蚀刻版，在印刷了100次后，这块印版可能就会被损坏了。[为这一版本进行了缩小。]

[18]放大到了原始尺寸的两倍，然而在别的方面是临摹自他自己的《俄狄浦斯》，和《柏拉图学派》的蚀刻图。[为这一版本进行了缩小。]

[19]栖息在上面的鹦鹉被去掉了。我们可以这样做，而不用改变树枝的曲线，因为小鸟被放置在它的重量不会使树木弯曲的地方。[这幅插图，与图57、58、60和61，都为这一版本进行了缩小。]

[20]卢浮宫中，《苏珊娜》的背景图上的最大的月桂树枝——被缩小到了原始尺寸的五分之一。希伯吕特·迪布瓦先生为我制作了这幅画，我很高兴它不是我自己的画作之一，以免我被人指责夸大了韦罗尼赛的准确性。

这一组树叶，在原始画作上，是按照真实尺寸画的；在右边干扰了树枝的圆圈是其中一位长者的头部的轮廓；还有，为了获得远景效果，绘画的时候，没有注意把树枝完整的画出来：——是用画笔的几处不连续的点触来画成的，在雕刻的时候没有能够模仿这一点，结果它们的许多活力都失去了。

[21]“阿波罗和女算命师”中最长的一根树枝，由博伊德尔雕刻。（缩减了一半。）

[22]对树枝右侧的透视处理是一件非常大胆的工作；它在分枝以后，突然向我们伸展过来两到三英尺；然后又弯曲折回去，向外生长。

[23]霍贝马·多维茨画廊，第131号。转动这本书使它的外边线朝下。

[24]他们从三个一组到两个一组的变化，接着又在嫩枝的末梢变成了单个的针刺，在一根真正的嫩枝上将会显得非常漂亮。左边的插图52上的图是一根带有刺枝的黑刺李的树枝（刺枝是树枝的一种罕见状态，可以像树枝一样发芽，而棘刺既没有发展的根基也没有发展的力量）。这样的一根树枝不用太费劲就可以画得很好。

[25]“因此，克罗伊斯听说了这些事情后，他派人传话给兰普萨卡斯的人们，他们应该放过米太亚德；否则的话，他就会把他们像一棵松树一样砍倒。”——《希律王》，vi。37。

[26]济慈（这是他惯用的手法）几乎会把关于松树的所有评价放入一首诗中，尽管他所提到的那些松树只是修辞上的。此刻我对他佩服得五体投地，不敢读他的诗，因为他会让我对自己的作品产生不满：然而考虑到树对人的心灵的影响，别人不可能不读他的那首心灵颂歌。下面是关于松树的这一段诗歌：——

“是的，我要做你的牧师，为你建一座神殿

在我思想中杳无人迹的领域，

任思想分叉、带着愉悦的痛苦生长蔓延，

代替松树，在风中喃喃自语：

那些黑魆魆的树丛伸向远方

把羽毛一步步插满荒凉的悬崖和山脊；

西风、溪流、小鸟、和蜜蜂都来帮忙，

披挂着苔衣的森林女神正沉于睡梦之乡；

享受着这无边的寂静与苍凉

我将为神殿穿上玫瑰色的衣装

用工匠的智慧修建起花卉满架的格栅，

并饰以不知名的花蕾、钟铃、和星辰，

再发挥园艺师最奇特的想象空间，

使每一支繁育的鲜花都有所不同。

愿为你带来全部温柔的快乐

尽管思想朦胧，也无大妨；

黑夜里一支火炬点燃，窗扉开启，

让温暖的爱悄悄走进。”

[27]最近山丘周围增添了许多农舍建筑，带有非常漂亮的雕刻，深受游客的鼓励和欢迎的技巧；在玫瑰色的阳光下，新砍伐的落叶松色彩非常得壮观漂亮。

[28]这个山谷在伯尔尼区境内的格米山口，但是那儿的人们和瓦根斯泰滕的人们具有一样的性情。