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附录002（第2页）

[89]我只有在考察勃朗峰山系时才能仔细考察这些状态，那是我选择的作为对旅行者来说最有趣的，作为特纳所画的唯一的中央山脉的一个主题。但是我相信发生在山系中的这些岩层的独特排列，在德国地质学家的发现中，在西阿尔卑斯山的最高峰中也占主导地位；而且它们中间包含了独特的美和神谕，诱使我期待进一步的探讨可以证明，我们把它们归因于某些更广泛的地球结构规律的产物是正确的。见附录2中引自德?索热尔的注释。

[90]也就是说，对我来说好像如此。下面有几点陈述在地质学家中有争议；读者将发现后面还有更详细的讨论。

[91]在那一点上，非常接近东北西南走向，以大约七十度的角度伸展到冰下面。

[92]对我来说在一定正确性上确定这些明显的斜坡经常是非常重要的。为了在不使用任何仪器的情况下做到这一点（除了指南针和水平仪以外），我请人做了像一个中间的长度大约有一英尺的圆周尺一样平的阿尔卑斯山标杆。我选定了山脉的方位，把标杆调到正确的角度，再根据水平仪进行调整，把一块精确切割出的纸板的边缘，调整到在垂直平面（铅垂的）上，跟山脉一侧的明显斜坡平行。用标杆画出的一根铅笔线给我一个水平，用它可以易如反掌地测量角度。这样获得的数据放在图地下。

[93]也就是说，在凹陷下去意图在使自己轮廓崩溃的悬崖中。在不允许崩溃的地方，结合很好的，层状结构总是被使用。

[94]在《威尼斯的石头》第一卷，插图7中，这个例子已经被举出来说明曲线变化。

[95]小夏姆兹山脉尖峰的顶部的方位，从这幅图绘制的地方看，大约在北偏东六度。

[96]尖峰的顶部经常是更加奇异的裂口。图39是杜和尚尖峰上部边缘的一部分的剖面图，观察点在夏姆兹波峰；图40表明了用较大比例尺绘制的三个边缘碎片。每一个垂直山体的高度从20到25英尺不等。我不知

道如果一张桌子或一个祭坛的反面是否跟这两幅图大致近似，是否与尖峰这个名字有某种关系。

[97]这样叫是源于它的岩石的分裂。它们是板岩结晶体，却脆得不同寻常。

[98]从斜坡上移走材料被扩散到平原上或地下的山谷中。在另一侧几乎应该有相同数量的材料被搬走；但是除了被搬走的这部分山体之外，上面的材料崩溃得也很严重，而且形成了凹陷的曲线。

[99]这些线条在它们的延续中有点过直了，雕刻师已经把某些曲线从它们的厚度中挖去了，他认为我画得太粗糙了。但是我选择了这个线条粗糙的例子，以及下面的其它类似例子，是因为我希望使读者适应在艺术家手中，单纯的工具优良和他所画的线条的精确性之间的区别。给提香一只钝笔，他画出的线照样著名：一个生手，用一只削得很好的铅笔，可能会画得更整洁，但是如果我们懂艺术的话，应该能区分他画的线和提香的线。在丢勒这幅木刻中，每一根线都是精确的；而且都是最崇高意义上的。粗或精没关系，只要线条是正确的；在粗糙的真实线条前，最精美的假线更应该受到鄙视。

[100]曲线在一点上相交并不是绝对的，绝对的是它们都以方向上有差异的某种和谐的连续性向外辐射。辐射真正和谐的线条和那些不协调线条之间的差异，在复杂的山体中，只有受过训练的眼睛才能发现；然而，这经常是好的和坏的绘画之间的主要区别。在现存威尼斯的提香的“作态”这幅画中构成一位小天使的翅膀的那个由六七根黑色羽毛组成的羽毛丛，在画中它的周围有一种自由和力量，是任何复制者或雕刻师都不曾模仿的，尽管它仅仅依赖于并没有色彩的曲线的微妙性。

[101]我本该说“不符合透视原理，”；但是它足以表明我的意思。

[102]没有任何更接近的观察曾诱使我形成任何相反的看法。要得到这些片麻岩岩层的任何度量一致的系列尺寸并不容易；因为尽管在大的规模上是平行的，但这并不排除它们在小的投影图中有许多种类的下陷。但是我的全部注释中，在绘制与水平面成60度到80度的角度时；都是统一的，不管是在蒙坦伏特和科特山的脚底还是山顶部，所给的角度都与水平面成60度到80度角；这个统一的角度是75度。不管我对小部分岩石的观察是多么不具有决定性，但是我不可能在度量衡本身上犯错误；因为除非岩层的上部或下部的表面暴露出的平滑部分足够允许我用水准仪调整标杆来测量它时，我是从来不会标出角度的。那时标杆表明了岩层的宽度，带铅垂线的四分仪辨明它们的深度；意图和目的都在于精确测量。在冰附近，在山谷之上大约一千英尺处，德博依思冰川和蒙坦伏特的山脚之间的裂缝中的岩石曾有一种奇怪的扭曲；那儿的岩层似乎突然弯到冰川的底下，在某些地方则完全呈垂直状。在冰川的对面，位于夏坡之下，片麻岩下埋藏着石灰石，有七到八英尺厚，中间有多孔的灰色岩层，在法语中叫作eule，那是非常有趣的；但是它被碎石和松树林中的土壤掩盖得是这样深，以至于很难进行深入考察。总体来说，准确测量岩层的角度的最好位置，是在泰帕的顶部，稍微低于那儿花岗岩和片麻岩的交接处（参看附录2中有关这种交接的论述）；从这一点上杜古特尖峰的顶部西偏南11度，波查德尖峰的顶部是东偏北17度，德鲁尖峰是东偏北51∕2度或6度，它的最高峰似乎位于小夏姆兹的后面。从观察者脚下的草皮中露出来的片麻岩岩层可以在视觉上调整为与一侧的杜古特尖峰，以及在另一侧的波查德（它是阿让蒂耶尔尖峰的基座）的斜坡平行，几乎接近穿越一座又一座顶峰，通过观察者所站的位置显露出来，或者从大约东偏北10度到西偏南10度的地方，带着极度的不统一向着与地平线成74度角的方向延伸。但是使我产生更加奇怪印象的是，从这一点上我能清晰看到穿越小夏姆兹的同样垂直结构的痕迹，以及尖峰自身的根部，如图59所示；然而在我无数次

的观察中，我却从没有能够清楚地发现任何这些板岩结构完全中止的点。在朝向勃朗峰山体中央的方向上它似乎变得越来越不可辨认；而且从波查德尖峰自身的山脊上，在插图33中的a点上，从西南观看，那儿可以说是整个查莫尼山谷中可获得的最精确的尖峰轮廓，我注意到夏姆兹的东南边上甚至有一种非常独特的平行，即xy（图60），好像这一裂缝的影响从小夏姆兹上被延续到了cd（从反面看到的情景我已经描

绘在图59中），穿过中央的岩体r；m是杜米第尖锋；P是普兰尖峰；b是布莱特蒂尔尖峰；C是大夏姆兹；E是叫作埃塔拉的通道。

[103]许多地质学家认为它们是真正的岩层。它们穿过片麻岩叶片，而我赞成德·索热尔的观点，认为它们是裂缝。

[104]我白白地试图沿着波查德走到这一结合处，因为在a和b之间的悬崖边缘的断裂过大；但是这一点与在夏末茨山脊上的片麻岩和绿泥花岗岩的结合处的那一点如此紧密对应，以至于加上远处轮廓的证据，我对岩石之间的一般关系不再有任何疑问。

[105]德·索热尔经常把这些叫作“assaissements。”它们在尖峰自身中随处可见。

[106]在附近的波峰（科特山）上水成的曲线和圆周线特别柔弱，因为构成波峰的片麻岩在颗粒上比波查德山脉的岩石更柔软，而且甚至一直延伸到山峰的最顶部，在图61的a处，我发现在那儿片麻岩跟一种黄色的、有点砂石样的石英石混合在一起，一般来说，比在山系其它部分这样高度地方的常见岩石的原生性要差得多。

[107]这儿值得注意的是，在比较图66和图68时，我们对某些种类艺术的判断是怎样完全依赖知识，而不是感觉啊。任何不熟悉山脉的人都会认为克劳德是正确的，而提香是荒谬可笑的；但是，在进一步深入研究这件事以后，我们发现提香的画是对真正知识的粗心却热情的表现，而克劳德则是对完全无知的缓慢和却似是而非的表现。

我们将注意到图69是第二系列波峰中的一座，在上面210页的图48中位于d处。我们所举的例子是第一系列波峰中的一座，在同一图中位于c处。

[108]这幅蚀刻图，就像博尔顿岩石的那幅，是为将来做金属版印刷准备，在目前的状态下看起来有点粗糙：但是能更清楚地标示出讨论中的几个结构问题。然而，像钻石形状的岩石（在参考图中位于M点），在这儿并不会像它在将来的完成图中那样，将位于亮处与后面的山脉相映衬时那样明显，也不像远处以天空作背景，处于暗中的暗淡波峰那样明显。

[109]就当时特纳与其交谈的艺术家的名字而言，有一则轶事在这儿与我们的目的关系更密切，它的真实性也更大，尽管在没有征得他的同意之前，我这儿不想点出他的名字。故事是这样的，这位艺术家（是我们时代一位主要的风景画家）向特纳抱怨说，他去多姆?奥索拉，去找寻一个几年前给他留下深刻影响的特定景色后，发现根本找不到；“他再一次去时景色已与从前不同。”“怎么了，”特纳回答道，“难道你还不知道，在你这个年龄，你应该画出自己的印象了吗？”

[110]所以，在通常情况下长度或形状精确的阴影上，将经常会发现他非常不精确；因为根据它们投在其上的事物的形状，以及它们是从什么地方投下的阴影，阴影中发生的不规则使连接的规律变成无法凭肉眼和直觉描绘的了。关于阴影的主要的可见物是，它总是以人们不可想象的形式存在；这种可见的原则特纳总能捕捉到，有时在计算结果上有错误，但是它的正确性总是使他画的阴影比别人画的真实。

[111]与波峰的区别在于它是一大块连续岩层的正面，不是山脊的终端。

[112]这个悬崖的外观，从它升起在布拉文的山肩上的地方看来，就像对图76那样。所测的那部分悬崖是ad段；但是悬崖退缩到山顶，b，在上面，用肉眼观察，一个人的身形只是一个点。悬崖从上面升起的山岸，c，在向左下落时是退缩的；所以五百英尺可能是对顶峰下的高度的低估。垂直的斜坡线是穿越岩层的裂缝。最后，插图25，图4画出了从悬崖底下的查莫尼村观察到的这个顶峰的形象，观察者在大约两英里远，山下四到五千英尺的地方。那时它看起来就像一个悬挂在山基的巨大斜坡上的不太可怕的峭壁凸起。

[113]与水平面的角度是79度。参考174页的角度表。图33中的线段ae太陡，这里的插图也是；但是其它的斜坡近乎精确。我本可以把它们修正过来，但我不喜欢改变实地绘制的草图。

[114]福布斯教授从里费尔霍恩上使用的塞文峰的方位是351度，或北偏西9度，假设局部磁吸引已经造成了向北偏离65度的错误，那样实际的方向就是北偏西74度。从图78中刚好位于里费尔霍恩顶峰下的e点，那是我创作这幅画的地点，我发现塞文峰的方位是北偏西79度，没有任何吸引因素；因此这种干扰的影响似乎仅仅局限于，或几乎是局限于，顶峰a上。我不知道当时有没有可见的影响，也没有从山顶测量任何方位。对于其余部分，我不敢像保证角度那样保证方位，因为它们的精确性对我的作品不重要，我仅仅用袖珍的指南针对它们进行了测量，就像水手那样（南偏西，或12偏西等），那样可能会造成每一边的方位与实际的方位有两到三度的误差。插图38中的另一幅图是从采尔马特村西面偏差一两度的一点绘制的。我没有标明方位；但是它大约是南60度或西55度。

[115]独立的旅行者也许会很高兴认识通往里费尔霍恩顶部的道路。我相信只有一条小道；它从东坡上的（从里费尔山脊）向上延伸到山顶附近，低处的但又是完全光滑的悬崖，分布在山脊的每一侧，就象在西坡上，似乎让任何人望而却步。然而这一悬崖，对好的登山者来说，也许那最南方的极顶也不在话下；但是那儿是危险的：在对面，或它的北面，就在它的基底处，有一个小小的檐口，大约有一英尺宽，初看起来没什么希望，但是不久就宽阔起来；一旦过了这一点，抵达顶峰就没有困难了。

[116]原文为法语。——译者注。

[117]我本该早点提到德·让利斯夫人，她是总能调动自己的影响力来恢复在她的时代中那些可以抵达理性的人的真实的感受，并说服他们回到简单的娱乐和追求上来的少数几位作家之一。

[118]《威利城堡》第二卷。

[119][在本书中是缩小的凹版照相复印件。]

[120]该突起的宽度自始至终都是不变的，悬挂的斜坡的角度，就是因为这一原因，随着悬崖高度的升高而变小。

[121]曲率的量像任何其它事物的量一样是可测量的；一眼可以看出它与线的本质而不是与线的长度有关：因此在图96中，

简单的圆弧曲线ab中，曲率量是任何圆的四分之三，——圆的曲线率即ef的曲率量。

[122]如果悬链线的方向不随着长度改变的话，它就不是真正能够无限延伸的曲线；但是它是可以无限延伸的，暗示者悬挂点的无限迁移造成的改变。对视觉和思维的影响与无限的曲线完全一致。我不知道由高和沉重的瀑布组成的明显的悬垂曲线的真正本质；它们依赖于中间的洪流的下降速度的增加，在中央瀑布较大的体积受到的空气阻力较小；而且我理解，在本质上是悬链线，尽管在成因上不是。

[123]我恐怕再过多讨论这一最难主题的复杂性会让人生厌；但是我说“接近山脉的底部时”，因为当抵达一定程度的垂直性时，石头和瀑布就会从悬崖的顶端弹入空中，仅仅侵蚀到悬崖的顶部。而且很明显，当曲线下落到垂直的悬崖时，通常的情况是，曲率的最大值一定位于悬崖顶端的上方的某个地方，正如在悬崖内部，曲线也会变成一条直线。