千米小说网

第十七章 结果形态 第四山岸（第1页）

第十七章结果形态：——第四，山岸

在过去对山脉形式的考察中，我们被迫不断提到下落的溪流或掉落石头的作用产生的某些结果。任何山系靠近山脚的部分呈现的实际外观，通常更多依赖于这种流水的蚀刻，而不是山体的原始造型；现存山脉的侧面通常是残骸积累的结果；现存的山谷通常是开挖的河道；只是偶尔可见部分岩石依然保持着它们的原始风貌，就从河岸开始，或者斜跨在溪流上。

那么这种溪流，或者日常的风雨造成的侵蚀结构，是自然的最后产品，自然把山脉的形式变成这种她意图使我们普通人观察和热爱的状态。最初自然抬起和分裂山体的暴力震动或破坏通常意图在产生恐怖印象而不是美的印象；但是在所有高贵和永恒的风景中不断起作用的规律，必定旨在产生让人感恩的结果。因此，正如在自然的最后的手笔中我们很可能发现她的山脉美的观念会得到确定的表达，在进入我们这一部分主题之前很我们完全应该能够用抽象的艺术形式，概括一下有关我们即将总结出的有关形式美的规律。

回顾第二卷中有关无穷性的那一章的第十四和十五段，以及有关统一性的那一章的第三和第十段，读者将会发现抽象的形式美应该与不断变化的线条和表面的曲线有关，如此有关以至于自我之间产生了某种统一性，又通过或多或少的垂直或崎岖的线条彼此相反，以便使它们产生价值。

这儿读者也许会问，如果同时必须有垂直和弯曲的线条，为什么一种线条应该被看成是比另一种更美的呢。刚好就像在抽象形式中我们认为光是美的，黑暗是丑的，尽管二者对美都是不可或缺的。跟色彩混合的黑暗能产生有深度或巨大的快乐；甚至纯黑，在斑点中或交错的图案中，经常也是极其令人愉快的；然而在抽象形式中我们不会因此认为黑暗是美丽的。

在同一种方式上，跟曲线混合的直线，也就是说，那部分近乎接近直线的曲线，是曲线的弹性，力量和高贵性的全部源泉：甚至完全笔直的线，限制弯曲或者与之相反的，经常也是令人愉悦的；然而在抽象形式中，垂直总是丑陋的，而曲线总是美丽的。

因此在边上的图90中，眼睛对半圆的喜欢会立刻超过直线；喜欢三叶形（由三个半圆组成）胜过三角；喜欢五叶形（梅花形）胜过五角形。数学家的喜好也许相反；但是他一定会意识到他这样认为一定是受到与他去欣赏（如果他确实欣赏的话）一幅画或雕像完全不同的感情的影响；而且如果他把自己从这些联想中解放出来，他对形式的相对愉悦性的判断就会改变。他完全可以放心，通过眼睛和思想的天然直觉，这种偏爱立刻就会产生，而且总会偏向曲线形式；而且没有哪个不带偏见的人会希望用三角替代普通形状的苜蓿叶子，或者用五角替代委陵菜的叶子。

然而，并非所有曲线的愉悦性都是相同的，不过要是想把这一问题研究透彻，搞清楚使一种曲线比另一种曲线更完美的规律的话，本身就需要一整卷书。下面几个例子将足以使读者走上自己探寻这一主题的道路。

随便取几条线段，ab，bc，cd，等，见图91，使彼此成一固定的比例。在这一图中，bc比ab长三分之一，cd比bc又长这么多；依此类推。使它们连续排列，保持一定的斜率，或角度，每一个与前一个保持的角度相同。然后通过线段的顶点画一条弧线，它将是美丽的；因为它受到一致的规律的支配；每一部分都有哪些规律支配跟另一部分相连；这一构造的方式暗示者它延续直到永远的可能性；它将永远不会返回到自己的出发点，尽管会无限延伸下去。这些特征一定是每一条完美的曲线都拥有的。

如果我们改变成分或度量线之间的差异，使其更少，如图92所示，使每条线比前一条仅长五分之一，这条曲线将会收缩一些，但不如前面的漂亮。如果我们增加差异，如图93所示，每条线是前一条的三倍，形成的曲线将暗示出更快进入无穷空间的可能性，而且将更漂亮。在两个曲线中，在其它方面相同的情况下，暗示出最迅速获得无穷性的那一条总是更美丽的。

这三条曲线都受到同样的一般规律的支配，差别仅在于线条的大小不同，其

它同样可以这样构造的曲线，都是或者通过改变线段的长度，或者线段之间的倾斜度，从而产生无穷变化的，在数学家看来，仅仅是一条曲线，其中包含着这一独特的特征，跟大多数其它无穷长的线的特征不同在于，它的任何一部分都是前一个部分的放大的重复；也就是说，如果通过放大镜进行接近两倍的放大的话，在e和g之间的那部分看起来正好是c和e之间的那一部分的样子。因此这种线条的外观中有一种独特的镇定和和谐，我认为，与除了圆弧之外的任何其它线条的外观都有区别。在a点之外，曲线可以被想象为延续到无穷小，总是越来越旋转靠近一点，然而那一点又总是无法抵达的。

再举一例：如果水平方向的线条AB，如图94所示，越过书页，我们做出任何数量的等分，如Ab，bc，等，其中每一条垂直线将按一定的比例长于前一条（在这一图中是三分之一），连接各点的曲线xy，将不断改变方向，但是只要我们继续沿着线段AB分割出等距离，它将会沿着y轴的方向进入太空，总是越来越倾向于直线的本质，但即使延伸到无穷远，又不是真的直线。在同一方式上，它也会沿着x的方向延伸到无穷远，总是接近线条AB，却永远不会碰到它。

数量无穷、形式不同的线，根据我们在设计它们时的长短不同或多或少在曲线上有些激烈，都受到刚才解释过的每一条规律的包含和界定。但是这些规律的数量自身是无穷的。可以设计出来的条件数量是没有限制的，每一种条件会产生一组有一定共同特征的曲线。其中有些规律，实际上，产生了独特的曲线，比如圆弧，就只能有大小的变化：但是大多数曲线也像我们刚才考察过的那样，可以在它们弯曲的速度上发生变化。然而，在这些不可胜数的线条中，有一种区分它们的特征差异的源头，尽管它们在数量上是无限的，但是可分为两大类。第一类包罗那些路线受到限制的，要么突然中止，要么回到它们出发的原点；第二类，包括那些本质上是会无限延伸以至无穷的线条。例如，圆的任何一部分，根据其生成的规律，如果沿着其路线延长的话，都是会回到它出发的原点的；而且通过把一个圆柱体倾斜着横向切开，产生的椭圆曲线（叫作一个椭圆）的任何一部分亦如此。而且如果在马车的轮子的边缘上标上一个点，这个点在轮子沿着道路转动的时候，就会在道路的各个部分上留下一道弧线，它叫作轮转线，其存在规律要求它总是沿着一条相近的轨迹，最后会以轮子驶过的平行线结束。所有这些曲线的美都是低级的：它们是不能够完全绘制出来的曲线，因为正如在上面举的，两个例子中，它们存在的规律假定它们在空间上是无限延伸，它们的美也是高级的。

因此，在形式的首要因素中，我们得到了一个关于所有事物的崇高性和可选择性真正来源的教训。彼此因此而严格区分的两类曲线，最适合区分为“非永恒的和永恒的曲线；”一类的存在时限是固定的，另一类则是绝对不可理解和无穷的，只有在它们经过的某一时刻才能观察或把握。举世公认的是，与人类的主要享乐紧密相连的一类是无穷的或永恒的曲线。

“然而，”读者又问：“你有什么权力说一类比另一类更美呢？假如我最喜欢有限的曲线，谁又能说我们中间谁是正确的呢？”

没有谁。这只是一个经验问题。我认为，你在仔细思考，并对二者进行比较以后，将不会继续更喜欢有限的曲线了。如果你还这样的话，那就变成了一个更长时间和更广泛的讨论才能决定的问题了。当我们在考察中认识到在花瓶、平滑的装饰物和刺绣中，每一种被人类思维公认为可爱的形式，以及所有那些依赖于抽象线条的其它事物，都是由这些无限的曲线构成的，而且自然把这些曲线用在了每一种重要的外观中，不管是大还是小的，都是自然希望推荐给人类观察的，此后我认为我们将不再怀疑对这些线条的偏好是一种健康趣味和真正直觉的标记。

然而我不能确定这些线条的愉悦性在多大程度上归功于它们对无穷性的表现，多大程度上归功于对限制或节制的表现，参见《威尼斯的石头》第三卷第一章第9-13节，那儿用了很长的篇幅论述这一主题。当然这种曲线的美在很大程度上与两种表现都有关；但是收尾比较急的线与节制的关系也许比跟无穷性的关系更大。大多数情况下轻柔缓和的声音以及轻柔缓和的色彩都比最强烈的声音和色彩更令人愉快；然而在所有最高贵的作品中，这种最强大的力量是允许的，但时间很短或者空间很小。音乐必须上升到最大的声响再落下来，色彩必须渐进达到最大的亮度再暗下来；而且我认为在任何一种情况下绝对完美的创作手法都将允许，最强烈的声音和最纯粹的色彩都将允许使用，不过仅仅是在某一点上或某一时刻。

曲线受到完全相同的规律支配。大多数情况下虚弱的曲线都比狂暴迅猛的曲线更怡人；然而在最好的作品中，狂暴的曲线是可以使用的，不过使用的范围很小。

直线之于曲线就像单调之于旋律，亦或不变的色彩之于变化的色彩。正如最甜美的音乐经常是如此的轻柔悠扬，几近一种单调吟唱，最甜美的变化如此精致柔和，以至于几乎没有变化，最精美的曲线总是倾向于徘徊于直线的周围，在很长的一段空间上几乎与其重合，然而又绝对没有丧失自己的曲线特征。同时每时每刻又都明显地在向着直线靠拢，在种情况下，这条线在它的路径中的某一段会再次成为精力充沛的曲线，否则它就容易成为虚弱的或稍微有些僵硬的线；其它数不清的各种曲线不是如此接近直线，在它们的途径中的其余部分仍然保持着不太活跃的弯曲；所以二者曲率的量[121]是相同的，尽管分布有所不同。

自然在大的规模上产生各种不同的曲线的方式是非常多的，但是一般来说，可以归结为某一特定的力的缓慢减小或减少。因此，如果一条链子挂在AB两点之间，如图95，由任何特定链环承受的链子重量从链环的中央C点开始向B点缓慢增加，C点只需要承受自身的重量，而B点除了自身的重量，还要承受在它和C点之间其它链环的重量。重量的增加不断拉动摆动的链条的曲线，使其在向B点上升时越来越接近直线；因此这种曲线是变化最美的自然曲线之一——名为悬链线——当然不是链子专有的，所有弯曲和伸长的物质，悬于两点之间时都是这样的。如果悬挂点彼此靠近，我们就有了像D处的那样的曲线；十有八九情况是，如果悬挂点一个比另一个低，就会形成更富于变化和美丽的曲线，如E所示。这样的曲线几乎构成了垂幔、卷须和岩石上的草环，以及其它悬垂物一般外观的全部的美[122]。

其次。如果物体被抛入空中，抛掷它的力量渐渐消失，它自己的重量使它下落；起初缓慢地，继而每时每刻都在加快，正如下落线总是接近垂线，形成一个不断接近直线的曲线。这一曲线——叫作抛物线——是所有抛掷的或弹起的物体的共同曲线。

再次。如果任何一根棒杆变得越来越柔软或有弹性，被外力折弯，这一力量的作用将不仅会随着棒杆的变弱而增大，而且棒杆本身，一旦折弯，也将变得越来越听话，越来越容易朝着同一方向折弯，因此从它最粗或最直部分开始将表现出曲率的不断增大。

又次。每当任何关键的力量作用在任何有机物质上，随着物质的延伸渐渐消失，通常它的轮廓中会产生一种无限的曲线。因此，如前所述，在树叶的花蕾中，年幼的枝条快乐的渐渐消失在树叶的轮廓中产生了一种永恒的曲线，有时会不知不觉地消退成一条直线，——有时突然中断，遇到了叶子起点上相反的曲线。

然而，自然很少会在任何一种比较精美的形式中只使用一条曲线。她几乎总是使用两条无限的曲线，以便为每条主线形成一个相反的曲线，然后再把每一根曲线分割成数不清的小曲线。在一个单独的榆树叶子中，如插图8图（4）所示，自然使用都了三个这样的曲线——一个做茎，两个为边，——以便调节它们的总体流动；后来又利用叶边的锯齿状的缺口，把它们每一根宽边线分成二十几个小曲线，此后又分成更小的波浪。因此，在无论怎样复杂的一组叶子中，无限的曲线自身都是不可数的。在木兰花枝的一个单独的端点中，插图42中最上方的图，仅仅包括十六个叶子，每一个叶子的边缘上都有三到五个清晰的曲线，可供单独描绘的线，包括那些茎，大约在六十到八十之间。在同一幅图的下部，我留给读者自己去数一个单独的春链华嫩芽的曲线数；而且注意，所有这些曲线都是在同一视角中观察的结果，每一次位置的变化都会把同样多组的曲线带入视野。例如，在插图43中，有一组四个枯萎的叶子，处在四个位置上，每个都产生了一组美丽且构造良好的曲线，随着枝条的转动将渐渐变成下一组。

下面一幅，插图44，表现了一个单独的常青藤的嫩芽，刚刚开始想到它将愿意找一些可以依靠的东西，表明了自然使微妙的曲线变成开始看来有点僵直的形式的方式。幼叶的茎看起来几乎是直的，叶子自身的突起点的边，或棱柱几乎也是这样的；但是察看一下，将发现那儿没有什么茎或叶边，只有无穷的曲线的一部分，如果不是两三个曲线的话。支撑茎的主线，是非常可爱的；接近半张开的叶子，在它们十三世纪样子的简单分节中（参见第三卷插图8图9），绝对是生机勃勃和无比美丽的。也许，它可能会使普通读者希望知道这样的一条无限的曲线，它的名字是源于它是与常青藤攀树相似的假定。

我刚刚提到过“构造良好”的曲线，——我的意思是这些曲线的排列是彼此相反，互相衬托，同时又受到共同的规律支配；因为既然每一条曲线的美都依赖于几个组成线的统一，所以每一组曲线的美则依赖于它们对某一共同规律的遵守。在迅速吸引眼球的形式中，把曲线统一起来的规律清楚地显现着；但是，在更丰富的自然创作中，被它复杂的犯规行为狡猾地掩盖住了；——它们似乎任性，而且健忘，一旦规律被发现，通过表明它是一种平衡而不是严格规定，而且在一定范围内，允许一种个性自由，越发增加了我们的快乐。因此在插图42中，支配木兰花嫩芽的和谐的规律，可以正式地表示为图97的样子。每一根线都起源于P点，曲线在向叶子的顶点延伸时力度通常会逐渐减小，然而，有一两片叶子在接近顶点时扇幅又会增大。在低俗的装饰中，总是可以观察到完全僵直的线条规律；普通的希腊金盏花以及其它这样拘泥的形式，对没有受过训练的眼睛来说是诱人的，由于它们显然遵循了统一性和对称的第一类条件；在真正高贵的装饰中，就像糟糕的读者对诗歌的吟唱，总是反复强调每个音部中的必需的音节，而背诵同样的诗行，有理智有感情的人的声音总是变化的，非呆板的，超乎预期的，和带着无法模仿的抑扬顿挫的，——没有节奏的意识，而是使节奏服从于情感的表达，和思想的自然顺序。

在机械绘制的服装、阿拉巴马和普通的摩尔式装饰、希腊浇铸、普通的华丽的格子窗，普通的科林斯式和爱奥尼亚式的大写字母，以及此类作品的图案中，宣称中的这种线条（通常应归于“打油诗装饰”这一类中）到处可见，种类繁多；它们一定是那些没有受过有关自然形式教育的人唯一能感受或欣赏的线条；他们的直觉十愚钝的，他们的眼睛自然不会发现高贵的曲线的变化。但是一旦洞察力得到了自然形式的熏陶，眼睛便要求对形式规律的永恒变化和超越。拿十三世纪涡形装饰这种最简单的可能状态为例，见图98。确定的规律或抑扬顿挫，是那种环形的藤条，以一根常青藤叶子收尾。在低俗的设计中，环形的藤条将彼此相似，而且可能是用机器绘制的，或者是根据某些数学公式绘制的。但是在好的图案中，所有机械模仿都是不可能的。没有一根曲线会跟另一根有丝毫的相似；没有枝条朝着既定的延伸。可以看到抑扬顿挫，就像音乐中一节美丽的曲调回环；但是每一节又都有自己的变化，自己的意想不到。这儿的收尾形式几乎是僵直的和（接近）成直边的，那是为了与环形的涡形装饰相对；但是仔细观看，将发现每一边都是无限曲线的一部分，几乎微弱到不可察觉；除了最底下的短线，那完全是直线，与其余的相反。