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失窃的名画（第4页）

“可是院墙底下的那两个印迹，却清楚地告诉我们，窃贼是从那里架梯翻墙进来的呀。”

“如果那是窃贼故意布下的一个疑阵呢？”

“你是说，这两天我们是中了窃贼故意布下的声东击西的疑兵计？”

“应该是这样。”

“那我们下一步应该怎么办？”赵忆兰问。

“没有别的线索，你先去一趟文化局，查阅一下美术馆所有成员的档案，看看能不能有什么发现。”何钊说。

五

第二天上午，赵忆兰就拿来一份名单，向何钊汇报说：“美术馆有四十多名工作人员，除了会计和几名保安人员以外，几乎人人都会绘画。”

“这可是一个庞大的人群。”何钊笑着说。

“不过，从事油画创作的画家只有十二人。我对这十二个人一一做了比较，从中筛选出了四个人，他们都是四十多岁，事业无成，而家境比较困难的人，最有作案的可能。我想对他们做一次检查，看一看他们的绘画作品。”

“你以为窃贼会把偷来的那幅画放在他的绘画之中吗？”何钊说。

“那就将美术馆所有的存画都查看一遍，那幅画一定还在美术馆内，没有弄出去。”赵忆兰说。

“万一仍然查不到呢？”何钊想了一下，毅然地说，“我看还是不要打草惊蛇了。刚才我翻阅了一下美术馆的工作安排，两周后，他们会运送一批字画去香港参加一个大型国际画展。我想，郁子江的那幅《晚秋》图，届时一定会掺夹在那批字画内。”

“不会吧？把一幅经典名画掺夹在那一些普通的字画里，一眼就能看出来。”赵忆兰怀疑地说。

“窃贼当然会做一些伪装与掩饰，让海关人员辨认不出来。”何钊说。

“让海关的人辨认不出来，能有这样的伪装技术吗？”

“你可知道，在十八世纪六十年代，欧洲曾经爆发过一场严重的经济危机，物资非常匮乏。有一些画家因为购买不起昂贵的画布，便把年青时期画得不成功的一些画拿出来当作画布，在上面重新绘画新画。据说凡·高和米勒也这样做过……”

“像凡·高和米勒这样的大师，也会有买不起画布的时候？”赵忆兰怀疑地说。

“是的。你先听我给你讲一个故事。”何钊说。于是，他便津津乐道地向赵忆兰讲叙了下面这个故事：公元一八四八年，法国现实主义画家米勒完成了他的名作《被囚于巴比伦的犹太人》。画作一问世，立即轰动了西方画坛。不久，他的这幅画便与达·芬奇、拉斐尔等人的画作一起在巴黎展出，随后又辗转送往好几个国家轮流展出，最后被美国波士顿美术博物馆收藏。

谁知五十年后，把米勒的这一幅画拿出来观赏时，发现原画已经失踪，变成了米勒的另一幅画《牧羊图》。米勒的《被囚于巴比伦的犹太人》的原画系存放在一个坚固的大铁箱里，铁箱有三道密码锁，密码分别由三名保管员掌握。铁箱又是存放在一间坚固的地下室里，地下室又有三道铁门，每一道门又都有三把锁，钥匙分别由三个人掌握。窃贼又是怎样进入地下室打开铁箱的呢？再说，偷盗走米勒的一幅画，却又换上了他的另一幅画，窃贼又为什么要这么做呢？破案的警察花费了许多时日，仍然弄不明白究竟是怎么一回事。

一九七五年，莎菲亚女士出任波士顿美术博物馆馆长，为纪念美术大师米勒逝世一百周年，便把这幅《牧羊图》拿了出来，与大师的其他一些画作一起进行展览。有一天，莎菲亚十四岁的女儿来找母亲。见母亲正忙，便独自一人在展厅里看起画来。她看着看着，忽然吓得惊呼一声，跌倒在地，晕了过去。醒来之后，她告诉母亲说，她在那幅《牧羊图》上看到了一个血腥的画面，画面上不但有血淋淋的人的手足，还有被砍下来的头颅……莎菲亚听后一惊，女儿描叙的不正是《被囚于巴比伦的犹太人》一画的画面吗？此画已经失踪将近百年，自己也从未对女儿谈起过此画，她又怎么会描述得出它的画面呢？

怀着这一疑问，莎菲亚开始注意那一幅《牧羊图》。经过一连许多天的观察，她终于在一个阴雨天看到了女儿看到过的画面。那一天，她正在那幅画旁边与一位馆员谈话，谈罢一回头，忽然发现那幅《牧羊图》里的牧人和羊群都消失了，取而代之的是血淋淋的人手人脚，还有被砍下来的头颅……

后来，博物馆请来几位专家，用高科技手段对这一幅画进行检测，探讨研究。但他们检测来检测去，研究来研究去，始终也没有一个确切的结论。只有一点是专家们的共识，那就是不知出于何种原因，米勒的《被囚于巴比伦的犹太人》并不是画在空白的画布上，而是画在他早年创作的《牧羊图》一画的画面上的。至于前者的油彩何以会褪尽颜色，只显露出画底的《牧羊图》？又何以会偶尔复原，显出原貌？这一切的一切都不得而知。”

“你是说窃贼也可以把那幅《晚秋》当作画布，在上面画一幅新画？”赵忆兰说。

“正是这样。”何钊回答。

“那么，后来，波士顿博物馆把米勒的那两幅画切分开来了吗？”赵忆兰又问。

“没有，当时还没有这样的切割技术。再说，那是一幅价值连城的世界名画，就是有这种技术，也没有谁敢冒险把它拿去进行切割。”

“如果不能切分，恢复原画的面貌，这样做，那幅《晚秋》不也就毁了吗？窃贼把它偷去又有什么意义呢？”赵忆兰说。

“当然，他在这样做之前，还得先想好下一步，如何去掉新画上去的那一层油彩，恢复原画的本来面貌。”何钊说。

何钊估计得不错，两周以后，机场的海关就打电话来通知何钊说：“喂！何钊，美术馆的那一批字画已经报关申请出口，运往香港。”

“有长一米二，宽八十公分的油画吗？”何钊问。

“这一规格的油画最多，有十几幅，但都没有你说的那幅《晚秋》图。”对方说。

“没关系。你先把那十几幅油画都扣下来，我们马上就到。”何钊说。