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题画诗与文艺理论（第2页）

不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。

君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年！

春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。

丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊昼眠。

桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙？

江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。

还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。

这首诗作于元祐三年（1088）冬，当时苏轼在汴京任翰林学士。他看到《烟江叠嶂图》这样一幅布局高妙、笔触细腻的山水长卷后，唤起了对四年多的黄州贬官生涯的辛酸回忆，心中有所感触，遂写下这篇有长有短、有骈有散、唱叹有致的题画诗。

这首诗的前十二句描写了画中之景，但有意不点明咏画之意，而是将画境当作真实的场景来写，细腻地勾勒了烟波浩渺的春江、青翠苍茫的峰峦、交相辉映的飞泉林石，以及开阔的旷野、桥边的野店、漫步的行人和江上的小舟。

画中景物，与苏轼贬谪黄州时“扁舟草履，放浪山水间”的场景如出一辙，这唤起了他对那段时光的记忆，于是他借题发挥，传抒发了对充满猜忌和争斗的官场的深深厌恶。这三年来，尽管苏轼享有世人羡慕的盛名与高位，个人生活也丰富多彩、潇洒恣意，但就在他重回朝堂的那一刻起，政治斗争的激烈浪潮还是把他卷了进去，他身在其中，心力交瘁。

苏轼在京城，每天为政事奔波，又要反击小人的攻讦和消耗，留给自己的创作时间少之又少，再加上京师的富贵荣华难以形成强烈的艺术冲动，总体上来说，除了一些题画诗，他这一时期的文字佳作不多。

不过，他变成了文艺理论家，分析自己的作品时，说道：

吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难，及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣。其他虽吾亦不能知也。

这段文字出自《文说》，是古典文论的经典。对于苏轼在文学方面的成就，苏辙尤为敬佩，他曾感慨地说：“辙虽驰骤从之，而常出其后。”做弟弟的，在文学上怎么追也追不上，兄长的身影似乎永远在前边。

苏轼又说：“某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意。自谓世间乐事，无逾此矣。”

这话值得玩味。写文章是与造物同游，描绘自然，诉说人事，将天风海雨汇于笔下，而以一人体验千万人，也让个体生命无限延伸了。深谙各类世间乐事的苏轼，把写作行为推向了生存体验的制高点。写作与语言同在，而语言是“存在”的家，隐藏着人类生活的全部密码。

苏轼又论画云：“论画以形似，见与儿童邻。”

绘画的变形、重神似，他是先驱者之一。甚至可以说，他开创了中国的文人画。苏轼作画时，大多一气呵成，而运笔极快。他还喜欢戏作，就是在这种非正式的艺术创作中，他释放了自己的艺术冲动，创作了众多名画。

苏轼又讲关于书法的感悟：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”

后来由于索要字画的人太多，他便不轻易动笔了。不过，朋友们都知道他有两个弱点：一是见不得好纸墨，见了手会痒的；二是请他喝美酒，醉后必有醉书。比如送他南唐李煜常用的澄心堂纸，他必定眼睛发亮，呼笔墨伺候。

翰林院有个姓韩的官员，更有绝招：凡事不面谈，专门给苏轼写信，意在得到苏轼的亲笔回信。

苏轼的书画真品，现珍藏于海内外的，有五十余件。