千米小说网

综合材料绘画的十年（第1页）

综合材料绘画的十年

胡伟　中国国家画院理论研究所特聘研究员

2010年，中国美术家协会正式成立综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会，它顺应了当代艺术发展的需要，成为中国美术架上艺术的创新平台。综合材料绘画是中国美术发展到21世纪的时代产物，是针对中国美术发展出台的“解决方案”，因为中国当代艺术最核心的任务，是要建构自己的话语体系，把它从西方的框架下挪回到中国的支点上来。

应该特别指出的是，综合材料绘画的概念形成于2010年，在此之前中国美术中出现的所有艺术思潮、流派和艺术表现形式，都与它没有直接的对应关系。它不同于西方的“混合媒材”（MixedMedia），与各种形态的当代艺术也没有必然的继承与发展关系。中国架上艺术亟待改变现状并融入国际美术的时代愿景，才是综合材料绘画得以全面发展，并迅速得到社会关注的推动力与催化剂。综合材料绘画是中国当代美术发展队伍中的排头兵和拓荒者，不可能也不应该游离于这个大家庭之外，它所做出的所有努力和艺术探索，其终极目标便是推动中国架上艺术在当代的整体发展。这是西方乃至东方或中国美术任何时期、任何流派、任何艺术表现都不曾做出的贡献！

20世纪中叶之后，国际美术格局发生了革命性的变化，形成架上艺术、装置与立体艺术、影像和多媒体艺术三大板块。画种的边界模糊而走向融合，打通了彼此间的技法疆界，架上艺术由此进入新的时代。

综合材料绘画作为中国美术发展历程中涌现出来的新生艺术板块，担当起当代架上艺术发展的时代重任。它的当代性既包含对国际美术成果的借鉴，也形成与当下文化语境的对接。当代性或当下性，应该体现为对整个体系的认识、延伸或演变，正由于综合材料绘画满足了人们因社会形态变化所引发的情感需求，它才具有当代艺术表现的特质。

今天，“走向综合”的概念又体现为两个方面的内容：一是材料技法的互渗融通；二是不同时期、不同形态、不同叙事方式的内在关联。应该说，两者的关系是在交互作用而又互相关联的，“综合”的意义正在于我们着力打通这些本来拒之千里、各成体系、壁垒森严的屏障，给封闭的世界注入新鲜空气。

一、关于综合材料绘画的学术酝酿、艺术实践和展览推广

1。综合材料绘画的学术酝酿

20世纪80年代，随着改革开放带来的经济繁荣和社会发展，中国艺术迎来了又一个繁盛期，经历了近百年中西融合的中国美术，进入国际文化背景下自我完善的阶段。

院校教学开一代新风，在理论研究与艺术实践两个方面发挥了重要作用。随着国际艺术资讯与教育方式的导入和借鉴，教学思路与方法也随之改变，传统教育模式下的技法体系受到了挑战，锐意创新的教师和青年学生为改变以往的创作方式进行了各种各样的艺术探索。最终，人们不约而同地把目光聚焦在“材料语言研究与当代艺术表现”这一课题。

80年代中后期，大批艺术院校教师到国外留学或研修，他们亲临其境，切实地感受到中国美术在发展中的问题，面对日新月异的国际美术，我们显得是那样的格格不入。这批游学于海外的艺术家站在国际大美术的视角上看世界、想自己，回望中国美术。

90年代中后期，他们先后回到祖国并投身到火热的艺术革新大潮，我在《东方的理想》（人民美术出版社2004年版）最后一章中深情地写道：“我将回到祖国开始新的生活，我将告别那学习了十年的课堂和社会，我将带着新的观点和方法回到母校工作。十年前想过和做过的，十年来想到和经历的、梦幻和现实的，都应该有个归宿。”归国前的这番壮志和情怀或许能够代表整个一代海外游子的心声。

改革开放带来的国际交流和频繁的外事活动，同样为大多数坚守在教学一线的教师带来国际视野下的学术思考，当海外学子归来与之汇聚在一起，两束火种便碰撞出中国美术时代变革的火花！这是一个划时代的历史记忆，真实而深刻地反映出他们热切期盼改变中国美术现状的强烈愿望和高度热忱。

综上所述，综合材料绘画的学术酝酿始于20世纪80年代，于国内外两条战线同时展开，通过对国际美术发展动态的研判，探索中国当代美术创作理念的转变与形式语言更新。

2。综合材料绘画的艺术实践

经过长时间的学术准备，多所高等艺术院校相继成立起“材料与表现”或“材料艺术表现”工作室，它们适时对应中国美术发展动态，不断调整学术思路，积极拓展教学形态，探索中国美术架上艺术的自新之路。这是一段**燃烧的岁月，从课堂到窑房、从麦田到纸厂、从金山岭到玉门关、从永乐宫到莫高窟，都留下了师生们艰苦跋涉的脚步和辛勤耕耘的汗水……成百上千个日日夜夜，有通宵达旦的科学实验，有风餐露宿的岩石采集，有翻山越岭的古迹探访，也有酣畅淋漓的技法实践和精致入微的“现状摹写”，这些刻骨铭心的艺术实践使他们在社会的大熔炉里得到锻造。

然而，画种分立所形成的技法壁垒依然是工作室教学面对的主要问题。长达半个多世纪的教学规范和惯性，形成了潜移默化的排他性，成为“当代艺术表现”的又一道屏障，工作室教学进入一个瓶颈期。

显而易见，当代架上艺术的发展需要一个独立的学术平台。在对全国艺术院校相关教学实践进行全面评估的基础上，我向中国美术家协会提交了成立艺委会的报告和相关学术资料。从综合材料绘画的学术定义和艺术主张，以及在中国美术发展进程中的作用与意义等方面，分别做出了详细而具体的阐述，得到中国美术家协会的高度重视，经充分准备，综合材料绘画艺委会宣告成立。它的孕育和诞生，是一个“十月怀胎，瓜熟蒂落”的自然发展过程，院校艺术教学对综合材料绘画的形成和发展，提供了坚实的理论基础、技法积累和人才储备。

3。综合材料绘画的展览推广

（1）回望中国·纪念辛亥革命一百周年综合材料绘画展

艺委会成立之后，马上进入“辛亥展”的筹备工作，这是一个大型巡回展览，先后于北京、广州、东京等地展出。展览从项目策划到结束历时两年，沿辛亥革命“酝酿、发起、革命、成功”这样一个历史脉络展开，成功地实施了展览主题深化与叙事结构同步推进的策展方案，既突出了综合材料绘画的专业特点，又使之纳入到中国美术的整体展览格局，成为艺委会在此之后展览工作的重要参照。

（2）全国美展与“宁波双年展”

“辛亥展”与“十艺节特展”等一系列专题展览的成功举办，引起社会的广泛关注，很多优秀作品以新锐的主题呈现和新颖的表现手法，诠释了综合材料绘画的学术理念和语言特征，我们走出了坚实而可贵的一步，中国当代架上艺术也具备了一个与时俱进的发展平台。

第十二届全国美展是进一步树立综合材料绘画学术形象的契机，深入挖掘和梳理各技法形态的学术内涵与表现特长，成为成功举办展览的关键所在。综合材料绘画展区的设立，对于社会认识和关注这个以往概念相对模糊、样式宽泛、材料技法“跨界”的艺术门类产生了重要作用，为各类创新实践作品提供了国家级展示平台，这是本届美展的重大突破。

为办好第十二届全国美展，艺委会先后召开四次工作会议，大家认为，改革开放以来，中国美术经历了30多年的文化价值体系重塑，已经不再盲目追随西方，艺术家扎根中国土壤，以中国人的情感表述方式，表现当下生存环境与社会发展成就。综合材料绘画所展现的当代文化理念与贯通中西、继往开来的审美诉求，能够为社会所认识，能够在中国美术整体创作与展示格局中引领风潮，能够顺应中国文化的发展需要。

综合评价第十二届全国美展综合材料绘画作品，与西方观念艺术不同，大部分作品反映了作者对生活的深刻体验，以及时代变迁所带来的艺术生机。展区积极向上、令人振奋的整体面貌和反映时代精神的语言探索，不仅突破了以往展览在题材上的限制，在思想性的表达上也展现了全新的时代风尚。

新中国成立70周年之际，我们迎来了第十三届全国美展。艺委会根据新时期专业发展需要，提出全面推进形式语言创新的工作设想，在一年多的展览筹备过程中，组织多批次专业骨干深入生活、扎根基层，创作出一批反映社会生活进步、具有时代特色的优秀作品。与第十二届全国美展相比较，本届展览在思想性与艺术表现的高度融合，以及主题深化、形态拓展与展览方式等方面都有长足进步，其形式语言的多元化与创作理念的时代性，成为历次大型展览中的亮点。

“宁波双年展”是艺委会以一个地区为中心，深化学术研究结构性改革，推进持续性专业建设的又一举措。它的“届展”性质，对于拓宽展览思路、推进技法创新，以及“四个形态分区”的阶段性演进和调整，提供了有效的组织实施和坚实的后勤保障。

作为架上艺术时代变革的先行者，综合材料绘画在上述展览中打破了长期以来形成的创作惯性和固有格局，很多作品的艺术表现更加生动鲜活，也使以往不曾涉猎的题材与表现形式在上述展览中得以呈现。