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文学创作的样式和技巧02（第1页）

文学创作的样式和技巧02

5。叙述时间

叙述时间指的是作品文本中体现出来的情节演进的时间秩序。有的作品时序井然，按照事件的发生、发展、转折、结尾的自然时序来写;有的作品则把情节线索割断，变换时序位置，重新组合，过去、现在、未来并不按自然时序叙述。

比如，《陈奂生上城》就是按自然的时序来叙述的，从“漏斗户主”陈奂生今日悠悠上城来写起，下午6点左右进了县城，10点半卖光了油绳，晚上住在车站，生病后被送进招待所，第二天算账出城。然而，当代小说更多的是割断情节线，变幻时序位置，重新组合。比如，王蒙的《风筝飘带》，小说写的其实只是几小时之内的事，就是佳原和素素这一对恋人的一次约会。但在这短短的几小时里，叙述者却向我们展示了这一对年轻人坎坷的十年。开始，叙述是“现在时”，素素和佳原会面。然后写了素素“意识”里的时间，那时她只有16岁，“城市轰她走”，她到了一个“绿的世界”，“她想家”，“她得了维生素甲缺乏症”，“爸爸妈妈用尽了一切办法”使她回到这个城市。“意识”里的时间还在继续倒流，“1959年的国庆，她7岁，她飞上了天安门城楼，把一束花献给了毛主席”，那是梦境。然后时间又大幅度前移，她又想起了佳原吃炒疙瘩的情形，她晚上回家又做了“她许多年前最常做的梦之一——放风筝”，等等。叙述者就是这样将现实与梦境、将正在发生的事与已经发生的事相互糅合在一起，一会儿此时，一会儿彼时，这种时间的交错歪曲，使《风筝飘带》有了一种奇异的格调，带有了梦一般的诗意，使并不十分美好的现实生活仍然给人一种亲切感、趣味感，所以，这里时序的“错乱”并不具有随意性，它是造成作品诗的意境、迷离色彩的重要手段。

一般说来，叙述时间是线状的，它更多的是一件事、一个情节的时间挪移;而情节时间则表现为立体的，它是同一时间发生的不同的故事，但叙述话语必须一一叙述。叙述的先后只是安排的需要，而并不是事件发生时间的变化。主要情节的发展可能由于次要故事的插入而临时中断，而插入结束后，中断的情节又继续发展。情节时间存在三种形式:连贯、插入和交替。连贯只是并列各个不同的故事，第一个故事刚结束，就开始第二个故事。就叙事来说，是一个一个叙述，是连贯的，但就情节来说，它们的发生却可能是同时的。插入是把一个故事插入到另一个故事里去。正在叙述的情节突然中断，插入另一个故事，当这个故事讲完之后，接上前面的情节。“插入”往往是一个独立的相对完整的故事。插入常常造成悬念，一波未平，一波又起，使故事整体波澜起伏，跌宕错落。交替是同时叙述两个故事，断断续续不断复出，又不断中断，使情节在发展之中一会儿走一会儿停，这架时钟停下来，另外一架又接着走。交替叙述的两个故事并非不相联系，而是有着内在的密切联系，对情节时间的准确把握可以大大地扩展小说的叙事容量，并且可以从不同的视角叙述同一个故事或几个不同的故事，使小说的真实性更强。

（三）基本抒情技巧

1。节奏

语言中声音的高低、轻重、长短、快慢、间歇和音色的规律性运动就形成了节奏。语言的节奏在表达中具有重要的作用。它可以构成语言的音乐美，可以更好地表达情感。语言的音乐美主要体现在语言的节奏与旋律之中，节奏则是语言音乐美的基本因素。节奏感蕴含着整齐、抑扬、回环等多种形式的美感，而整齐美尤为突出，语言富于节奏感，可朗朗上口，铿锵悦耳，给人以美的享受。节奏具有某种表情达意的作用。缓慢、低沉的节奏会使人感到痛苦、忧愁;快速、响亮的节奏能让人感到轻松愉快;中速、匀称的节奏给人平静、庄重的感受，等等。节奏与语意浑然一体，可增强语言的表现力。诗是最富于节奏感的文学样式，正如郭沫若所说:“节奏之于诗是它的外形，也是它的生命。我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”[176]散文也有节奏，但不像韵文那样整齐，那样严格。

老舍的《五月的青岛》就是散文节奏的一例:

看一眼路旁的绿叶，再看一眼海，真的，这才明白了什么叫做“春深似海”。绿，鲜绿，浅绿，黄绿，灰绿，各种的颜色，联接着，交错着，波动着;一直绿到天边，绿到山脚，绿到渔帆的外边去。风不凉，浪不多，船缓缓走，燕子低低的飞，街上的花香与海上的咸味混到一处，**漾在空中。水在面前，而绿意无限，可不是，春深似海!

整个文段的节奏是快的，句子短，一句是一个意群，只有一处重音。重音集中、突出，又显得节奏响亮、鲜明。句子长短不一，语速快中有慢，又使节奏富于跳跃性。并且，“绿”字有规律地再现，也加强了文段的节奏感。这种快速、鲜明、响亮、跳跃的节奏反映出作者不平静的心情:他深深地感受到了绿，多姿多彩的绿，延伸变化的绿，广阔无垠的绿。文段的节奏与作者的感情一致，使得文章声情并茂，美妙动人。

诗的节奏包括顿和平仄等，比较容易理解，这里就不讲了。

2。押韵

押韵就是使相关诗句末尾的一个音节韵母相同或相似，诗如果不押韵，那就会如同分行排列的散文，既显得松散，又不易记，读起来也不顺口。押了韵，就能因声音的回环而产生意义的联想，既便于记忆，读起来也朗朗上口。押韵是加强诗歌节奏感和韵律美的一种有效手段，一首诗是否押韵，押韵是否恰当，对诗歌的艺术效果影响极大，好的韵律，可以使诗歌产生一种回环往复的韵律美，造成一种行云流水的气势。比如，被称为杜甫平生第一首快诗的《闻官军收河南河北》即是如此:

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

诗中昂扬欢快的情绪，随着洪亮悦耳的韵律流泻出来，但是，如果在不改变诗的原意的情况下，换去诗中的韵脚，把“衣裳”改成“衣服”，把“狂”改成“疯”，把“还乡”改为“还家”，诗就会变得索然无味，也失却了那种轻松欢快的情感和气氛。按照表现思想情感的需要选择合适的韵部是比较重要的。一般说来，表现昂扬、亢奋的感情适于选用江阳、发花等响度高的韵部，表现苦闷、沉重的感情适于选用灰堆、一七等响度低的韵部，表达缠绵、柔情的，适于选用侯求、豪条韵，但不可过于拘泥。请看舒婷的《四月的黄昏》:

四月的黄昏里

流曳着一组组绿色的旋律

在峡谷低回

在天空游移

要是灵魂里溢满了回响

又何必苦苦寻觅

要歌唱你就歌唱吧，但请

轻轻，轻轻，温柔地

四月的黄昏

好像一段复得的记忆

也许有一个约会

至今尚未如期

也许有一次初恋

永不能相许

要哭泣你就哭泣吧，让泪水

流呵，流呵，默默地

诗中用“里”“律”“移”“觅”“地”“忆”“期”“许”“地”这些短促而微细的韵脚，细腻地表达了苦恼的寻觅、热恋的期盼的柔情，流泄着低回的但是充满希冀的绿色的旋律。

3。兴

兴是我国诗歌最古老的一种表现手法。“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”“兴”就是先说别的事物以制造气氛或规定韵脚，然后引所要说的事物。它往往是在一首诗或一段诗的开头，先用各种与诗的思想感情有一定联系的景物进行渲染、烘托，然后再顺理成章地写出本来要咏之词。比如，《诗经·关雎》:

关关雎鸠，在河之洲。