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米开朗琪罗传（第3页）

他该有多么的苦闷！

“让我痛苦吧！继续痛苦吧！在往日的岁月中，我找不到哪一天是真正属于我的！”（《诗集》49）

他曾向上帝发出绝望的呼救：

“噢，上帝！噢，亲爱的上帝！有谁可以比我自己更能左右自己？”（《诗集》6）

如果说他渴望死，那是因为他能够从死亡中看见这种令人发疯的奴役生活的结束。当他谈到死去的那些人时，他是多么的羡慕啊！

“你们无需再为生命的嬗变和欲念的转换而感到畏惧……未来的日月不会对你们施暴；必须与偶然都不可能再左右你们了……写这些话时，我很难不羡慕。”1（《诗集58》）

死亡！不再存在于世！不再是自身。逃开万物的桎梏！摆脱对自己的幻想！

“啊！使我，使我无法回复我自己！”（《诗集》135）

我们听见这悲怆的呼声从那张痛苦的脸上发出来，他的那两只惶恐不安的眼睛仍然在首都博物馆里注视我们。2

1。此句源自米开朗琪罗在1534年为悼念去世的父亲创作的诗篇。

2。此种描写是根据后世画家、艺术家们所画的米开朗琪罗的肖像而得。

他中等身材，宽肩阔背，四肢发达，肌肉结实。因为过度劳作，身体有些变形，走路时，头往上仰着，佝偻着背，腆着肚子。从弗朗西斯科·特·奥兰达1的一幅米开朗琪罗肖像画上，我们看到的他就是这副模样：他侧着身子站立着，身上穿了一件黑衣服，肩披一件罗马式大衣，头上缠着一条布巾，外戴一顶深黑色大呢帽，压得低低的。他的脑袋略圆，布满皱纹的额头向外突出。黑色的头发乱蓬蓬地虬结着，微卷。一双小且忧伤但却很敏锐的深褐色眼睛上，有着黄褐和蓝褐的斑点。鼻子饱满宽直，中间隆起，但曾被塔里詹尼2的拳头击破过。从鼻孔到嘴角有一些深深的皱纹。薄薄的嘴唇长得很细腻，下嘴唇微微前突。颊髯稀疏，长约四五寸，像农牧神似的胡须都有了分叉。颧骨突起，面颊塌陷，圈在毛发之中。

从米开朗琪罗的整体相貌上，我们可以看到笼罩着他的那份悲哀与犹豫的神情。这完全是诗人塔索时代的面像，深深地烙印着不安与被怀疑所侵蚀的痕迹。他那双犀利的眼睛启迪、呼唤着人们的同情。

关于同情，我们不要同他斤斤计较了，就将他追逐一生而并未能获得的那份爱给了他吧。他已经尝到了世间所能尝到的巨大痛苦。他看见自己的祖国遭受**；他看见意大利落入蛮族之手数百年；他看到自由的死亡；他看到他所爱的人一个个相继消失；他眼见艺术上的全部光辉，在一束一束地熄灭。

1。弗朗西斯科·特·奥兰达，葡萄牙微型画画家、作家。

2。塔里詹尼，佛罗伦萨派雕刻家、画家。移居英国后，成为英国第一位意大利文艺复兴风格的倡导者。

当黑夜逐渐降临时，他依旧孤独地留在最后。而在死亡的门槛前，当他回首望去时，他甚至无法聊以**地对自己说，他做了自己该做的一切，做了他可能做的一切。他觉得一生虚度了。一生没有过欢乐也是枉然。他把一生献给了艺术的偶像也是枉然。

在他九十年的人生岁月中，没有一天是快乐的，没有一天能够享受真正的人生。期间，他一直强迫自己去做那巨大的工作，竟然都未能执行他伟大计划中的任何一项计划。他的那些伟大作品——他最看重的那些作品——没有一件是完成了的。命运的嘲弄使得这位雕塑家1只能完成他并不愿意去做的绘画作品。

在那些既给他带来自豪的希望又带来无数的痛苦的作品中，有一些如《比萨之战》的图稿、尤利乌斯二世的铜像，在他生前就被毁掉了；另外一些如尤利乌斯的陵墓、梅迪契小教堂也被毁掉了，只剩下他构思的草图了。

在雕塑家吉贝尔蒂2的《评论集》中，讲述了巴纳德公爵的一个可怜的德国首饰匠的故事。故事中说“他可以同希腊古代雕塑家相媲美”，但在他晚年时，他看见自己花费了一生的心血创作的一件作品被毁掉了。——“于是，他看到自己全部的辛劳都白费了，他便跪倒在地，大声喊道：“啊，主啊，天地的主宰，万能的神啊，别再让我迷失方向，别再让我跟随除你而外的任何人吧，可怜可怜我吧！他立刻把自己所有的财产全都分给了穷人，然后退隐山林，了却一生……”

1。米开朗琪罗称自己是“雕塑家”而不是“画家”。

2。吉贝尔蒂，文艺复兴时期佛罗伦萨著名的青铜器雕塑家。

米开朗琪罗与这个可怜的德国首饰匠一样，到了暮年，他悲痛地回顾着自己虚度的一生，看着自己尚未完成的作品，以及众多被毁掉的作品，自己一生的努力与付出都付之东流了。于是，米开朗琪罗退让了。文艺复兴时期的一切光芒，以及胸怀自由且威严的灵魂，同他一起遁入“那神明的爱，他正在十字架上张开双臂迎接我们”。

《欢乐颂》雄浑的声音没有嘶喊出来。直到生命的终结，他发出的都只是《苦难颂》和解放一切死亡的颂歌。他被彻底击败了。

这就是一位世界征服者。我们享受着他天才般的杰作，同享受先辈们的伟绩一样，不再去想他们为之流过的鲜血。

我愿意将这鲜血呈献于世人，我愿高举英雄们的红旗，让它们飘扬在我们的头顶上。

上篇斗争

一力量

1475年3月6日，在卡森蒂诺的卡普雷塞镇，米开朗琪罗来到这个世上。他的出生地位于崎岖不平、“空气清新温和”1的亚平宁山脊中，周围布满了岩石和山毛榉。在距离卡普雷塞镇不远的地方，就是阿西斯看见基督在阿尔维尼亚山上显圣的地方。

他的父亲是卡普雷塞和丘西两个地区的最高行政长官。生来就是个脾气暴烈、烦躁、“害怕上帝”的人。在米开朗琪罗六岁时，母亲便去世了。家里的五个兄弟，分别是：里昂那多、米开朗琪罗、博纳罗托、乔凡·西莫内和西吉斯蒙多。2

1。米开朗琪罗认为，自己的天赋源自于故乡“清新温和的空气”。

2。里昂那多生于1473年，本是长子，但后来当了教士，故米开朗琪罗成为长子。

幼年时期的米开朗琪罗，是在塞蒂涅阿诺的一个石匠家里长大的。后来，他曾开玩笑地说，他想成为雕塑家的志向正是源于石匠妻子的乳汁。进入学校的米开朗琪罗，只对素描颇感兴趣。“因为这个，他常遭到父亲及叔叔伯伯们的白眼，被人瞧不起，并且还经常挨他们的打，因为他们十分讨厌艺术家这个职业，认为家里若出了一个艺术家那是一大耻辱。”1因此，米开朗琪罗自幼便知道了人生的残酷与精神的孤独。

然而，他的执著最终战胜了父亲的固执。十三岁时，他便进入佛罗伦萨最大、最权威的多梅尼科·吉兰达约2画室当学徒。他最初的几件作品获得了极大的成功，据说连他那位堪称大艺术家的老师都忍不住嫉妒起自己的学生来。3一年后，师徒二人便分道扬镳了。

渐渐的，米开朗琪罗开始憎厌绘画了，他渴望从事一种更了不起的艺术。于是他转入罗内·德·梅迪契在圣马可花园开办的雕塑学校。梅迪契亲王很看重他的才华，对他十分感兴趣。他让米开朗琪罗住在宫殿里，并允许他同自己的儿子们同席共餐。年幼的米开朗琪罗置身于意大利文艺复兴的中心，被众多的古代收藏品所包围，沉浸在柏拉图派艺术家——玛西尔·菲辛4、伯尼维埃尼5、昂吉·勃里齐安诺6——的博学的和诗意的氛围之中。他因这些人的思想而陶醉。由于沉湎于怀古的生活之中，米开朗琪罗的心灵充满了古代精神。于是他变成了一位古希腊雕塑家。在“十分喜欢他的”勃里齐安诺的指导下，他完成了《半人半马怪与拉庇泰人之战》这组雕像。

1。根据克蒂维的记述。

2。多梅尼科·吉兰达约，意大利文艺复兴时期佛罗伦萨著名画家。长时期在佛罗伦萨开绘画作坊，培养了一些青年画家，米开朗琪罗即出其门下。

3。对于如此伟大的艺术家，会妒忌自己学生的才华，实在让人难以置信。无论如何，我都不相信这是导致米开朗琪罗离开的主要原因。因为他直到晚年，仍十分尊敬自己的第一位老师。