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第二部 特殊的人们 PART TWO SPECIAL ONES（第2页）

但令我苦恼的还有一层原因。不太明显，与我本人的关系更大。我意识到，我的苦恼源于杰克拒绝了罗萨琳德·惠勒要求他做的事。但我的烦恼也不是因为惠勒夫人，而是因为我意识到，就杰克而言，他已经完成了被派到这里应当执行的任务。这个任务和照片中的两个小女孩无关，他一直在意这两个小家伙，所以他打算离开这里了。

我不想让他离开。

相反，我非常希望他留下来，进到我的房子里来。不是在星期六和其他所有人一起进来，而是他自己一个人进来。

毕竟，这是我的房子，不是他们的。更重要的是，这里是我的家。我勉强让那帮人用这里，是因为他们的目的是向爱德华致敬，爱德华已经得到的，远不及他应该得到的。但这栋房子是我的，如果我想，我可以请客人进来。

我已经很久没有自己的客人了。于是，我回到楼下，走进原来的看门人的住所。我和杰克现在坐在一起——他对着他的照片安静地沉思，我对着他不安地沉思。

他一张一张地浏览照片中的画面，我看着他脸上的细微变化。一切都静静的，一切都是静止的。我能听到我的挂钟从房子里传来的嘀嗒声，那只钟是那年夏天爱德华在我们到这儿来之前送给我的。“我会永远爱你。”在我们决定要把它挂在那儿的那天夜晚，他向我发誓说。

杰克身后的墙上有一扇门，和房子的厨房相连。厨房里有个窄门，里面是通往二楼的小楼梯。楼梯走到一半的地方有一个窗台，宽度足够一位女士坐下小憩。我记得7月的一天，空气中香气弥漫，阵阵香风从窗外吹进来，在我**的脖颈上轻轻拂过，爱德华的袖子堆在小臂上，露出一小截胳膊，他伸出一只手，手背轻轻蹭着我的脸颊……

杰克打完字了。他一动不动地坐着，好像在倾听遥远的旋律。过了一会儿，他的注意力重新回到了屏幕上。

我记得爱德华是怎样和我视线交会的，记得我的心脏是怎样在胸腔里跳动的，记得他在我耳边的呢喃和我皮肤触到的温热气息。

杰克又停了下来，瞥了一眼他身后墙上的那扇门。

突然间，我明白了他的想法。我靠得更近了些。

进去，我低声说。

他现在锁着眉头，胳膊肘支在桌子上，下巴抵着拳头。他在盯着那扇门。

到我的房子里去。

他现在走了过去，挨着门站着，一只手贴在门上。他的脸上是迷惑不解的表情，那副样子就像是有人在试着解数学题，偏偏答案却出乎意料。

我立刻出现在他的身边。

开门……

但他没有开。他要走，要离开这个房间。

我跟着他，想凭借我的意念让他回去，但他去翻他的旧行李箱了。箱子里面都是他的衣服，他翻来翻去，直到拿出一个黑色的小工具包。他站起身来，低头看着手里的东西，把它在手心里稍微捏了捏，像是在估计东西的分量。我意识到，他不仅仅在掂量这个包的重量，因为最后，他咬紧的牙关显露着一份决然，他转过身来。

他要进来了!

门的一侧有警报器，这是协会安装的，在确定很难雇到可以待在这里的看门人后安装的。它像是每个星期六下午，当博物馆在接下来的一个星期里都不开门时，被设定的一块钟表。我看得入了迷，因为他凭着从工具包里取出的一个工具，不知怎么就把警报器给解决了。接着，他没费什么劲儿，就撬开了锁，这让我一下子想到了船长，杰克这一手要是被船长见到，肯定会得到他的青睐。门被推开了，还没等我反应过来，杰克就跨过了门槛。

房子里黑乎乎的，他没有带手电筒，唯有月光透过窗子洒下的银辉。他穿过厨房，来到走廊，然后停了下来。他慢慢地转了个弯，小心翼翼。然后，他开始上楼梯，一直爬到顶层的阁楼，然后再次站在那里，一动不动。

接着，他原路返回到麦芽坊。

我本想让他多待一会儿，再多看看。但他离开时审慎的表情让我的情绪得到了安抚。我有一种感觉，那是凭我长久以来的经验感觉到的——他还会回来。一旦我觉得感兴趣了，人们往往都会回来的。

所以，我便放他离开了。他再次从另一边锁上了门，独留我在房子里与黑暗为伴。

﹡

对于懂得如何撬锁的男人，我总是钦佩良多。就这门手艺而言，我对女人也同样钦佩。这得怪我的成长环境：麦克夫人非常懂生活，对生意甚至更在行。她常说，无论在哪儿遇到锁，认定被锁着的东西值得一看，那才是智慧。不过，我自己从来不干撬锁的活儿，公开场合里，我是不会去撬锁的。麦克夫人的买卖比开门撬锁要复杂得多，她认为多元才是关键，或者按照她喜欢的说法，解决问题的法子不止一种，这话也许刻在了她的墓碑上。

我当小偷是把好手。正如麦克夫人预见的，那是个完美的把戏：人们能想到肮兮兮的街头流浪儿偷东西，对于可以划入这个范畴的孩子，人们都保持着警惕。但是，穿着漂亮衣服、肩头垂着金色小卷发的干净小女孩，却不会被怀疑。我来到麦克夫人家，让她的业务范围越过了莱斯特广场，拓展到西面的上流社会住宅区——梅费尔区，以及北面的林肯律师学院广场和布鲁姆斯伯里。

这样的拓展让船长高兴得直搓手。“有钱人都住在那边，”他会说，“他们口袋里的好东西都装不下了，就等着人下手呢。”

“走失的小女孩”这个把戏非常简单，不过是让我站在显眼的地方，脸上露出孤苦伶仃的表情。忧心忡忡地掉几滴眼泪，也起到一定作用，但不是必要的，因为想要哭出来得费好大劲儿，而且要是我发现钓上钩的人不是个好目标，眼泪还不容易收住，所以，我在部署眼泪攻势时非常谨慎。没过多久，我便有了第六感，知道我该在什么样的人身上下功夫。

如果有合适的绅士来到我身边——总会有这么位绅士出现的——他会询问我住在哪里，怎么就我一个人，我会给他讲述我那令人难过的遭遇，再报上一个适当而体面的地址——不过不是特别了不起的地方，以防人家认识那里——然后便允许这位先生叫来一辆马车，让我坐上去，并且把车费付了。在他乐于助人时，把手伸进他兜里并不难。伸出援手的人，总是有一种意义非凡的正义感。这对我非常有用，因为要是没了这种正义感，他会对事情做出更好的判断，不会让自己对正义以外的一切都变得迟钝。

但是“走失的小女孩”需要在一个地方站很久，这让我觉得很无聊，而且冬日里那几个月，让我觉得又冷又潮，颇为不快。我很快意识到，还有一个办法，可以让我在相对舒适的地方赚到同样多的钱。这也解决了下一个问题：如果乐于助人的绅士一再坚持要把我送回“家”，我该怎么办。麦克夫人非常欣赏足智多谋的人：她是个天生的骗子，要是有人给她出了新点子，她会因为新计划的可行性而笑逐颜开。她也在针线活上证明了她有多聪明。所以，一旦我把想法告诉她，她很快就能做出一双精致的白色儿童手套，然后按我的需要把它改好。

就这样，“乘客小女孩”诞生了。她也是一个安静的小家伙，因为她要做的和“走失的小女孩”恰好相反。后者需要引人注意，可乘客小女孩想要的是避免别人的注意。她是公共巴士上的常客，静静地坐在靠窗的位子上，精致的儿童手套端庄地叠放在腿上。她身材娇小、干干净净、天真烂漫，独自出行的女士自然会坐在她旁边的位子上。但是，一旦这位女士在路上因为谈话或是看风景，因为一本书或是她手中的小花束而放松了警惕，小女孩的手——到目前为止，一直藏在衣服底下不被人看出来——便会伸到挨在一起的两条裙子的层层褶皱之间，直到找到身边女士的口袋或手袋。我仍然记得当时的手感：我的手迅速伸进漂亮女士的裙子里，丝绸凉凉的、滑滑的，我的指尖快速一扫。与此同时，掩人耳目的儿童手套给人一种错觉——我的双手放在腿上，令我无可指摘。

从一些公交车司机的手上，可以花点儿小钱就买下全天票。在买不到全天票的日子里，我便再次上演“走失的小女孩”的戏码，站在有钱人来往的街道上，摆出惊恐害怕的模样。

在那些日子里，对于人，我学到了很多。比方说：

一、显赫的身份使人——特别是女人——相信他人。她的经历令她想不到可能会有人想害她。

二、绅士喜欢被人看到自己在助人为乐，没什么比这一点更确定无疑的。

三、障眼法的艺术在于，要把人们希望看到什么弄得一清二楚，然后确保他们看得到。

最后一点是科文特花园的法国魔术师帮我领悟到的，因为我听从了莉莉·米林顿的嘱咐，一直仔细观察他，直到我确切地知道，他是怎么让那些硬币出现的。

我还学到一点：如果发生了最糟糕的情况，然后身后还传来一声“站住!小偷!”，那么伦敦便是我的最佳盟友。对于一个瘦小又认路的孩子来说，街道的吵闹声和拥挤的人群，便是完美的掩护。想要在走来走去的成年人的密林中消失，不是什么难事，尤其对于有朋友帮衬的人来说。这又归功于莉莉·米林顿。有一个带夹板广告牌的人，我总是可以指望他坐在那里，在警察过来时，他会在警察的腿边把广告牌翻来翻去，令他们行动不便；有一个在街头演奏手风琴的人，他的手风琴总能不可思议地在底轮上滚动，把追我的人堵在路上。当然，还有那位用硬币变戏法的法国魔术师，总能在恰到好处的时候拿出一个恰到好处的钱包，让追我的人愤怒不已，对我无暇顾及。我也就此逃之夭夭。