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二十八（第2页）

未等夏童把话说完，黄苏英端着烧好的菜走出厨房，急忙高兴地询问：‘夏童！快告诉伯母，海仔的朋友在哪里？做什么事由？叫什么名字？……”

夏立很快悟出了黄苏英问话的原意，忍不住地大声笑了。他故意装出一副神秘的样子说：“伯母里找儿媳妇先得请媒婆，你要想知道星海的底儿响，还得先请我喝两盅！”

黄苏英把一盘烧好的菜放在桌上，回身取来一瓶广东有名的三蛇酒，“你就放开量喝吧，伯母我管够！”……

一九三七年春节前夕的上海，满天飘着雪花，出现了百年不遇的春寒。国际经济危机也波及到了中国。上海的许多工厂停了产，高耸入云的烟囱不再喷吐黑烟。失业的工人和东北流亡入沪的难民在街头流浪，景象甚是悲惨！谁也不知道今年的春节该怎么个过法。

冼星海和张曙一块来到了外滩码头。空阔的货场上聚集着上千人，一位身披雪花的姑娘站在高处，有一位蓬松着头发的年轻小伙子为她伴奏，她那美妙动听的歌喉在唱着《雪花曲》：

冬天到了，雪花飘飘，

美丽的山河似银雕，

战鼓咚咚敲，

是谁使我们饥寒交迫？

是谁使我们东走西逃？

中华民族儿女要知道：

只有赶走了日本帝国主义，

才有那自由的明朝。

冬天到了，雪花飘飘，

不管他雪地冰天，

一定要赶走东洋强盗！

冼星海和张曙来到了广场，听着悲愤的歌声，目睹着这苦难的人群，心里很不平静。回国快两年了，天天为了救亡抗日四处奔波，写下一首又一首救亡战歌。可是整个中国的局势呢？却迅速地朝着相反的方向发展。继东三省的沦亡，冀东又成立了汉奸自治政府，平津危在旦夕，就说这座冒险家的乐园大上海吧，日本的战舰日渐增多，黑洞洞的炮口对准了黄浦江码头，任意地游弋在黄浦江口。这究竟是为什么呢？冼星海看着这么多的群众冒雪围在一起，自愿跟着这位姑娘学唱救亡歌曲，再一次认识到了音乐的凝聚力和它的战斗力。因此，更坚定了他用创作优秀的救亡歌曲来支持全国人民的英勇抗战的决心。当他进一步思考如何用救亡歌曲来激发人民的抗日热情时，便对张曙说：

“张曙！我可能是异想天开。假如全国各地城乡都有象这位姑娘的歌咏骨干，全国将是一个什么样子？这救亡抗日将会出现一个什么样的形势？”

这不是异想，这应当是我们共同奋斗的理想！这也是伟大的救亡时代向你、向我、向一切不愿做亡国奴的艺术家提出的重任！你同意这种看法吗？”

冼星海深沉地点了点头：“同意！这是责无旁贷的历史使命。你说在全国上下，如何才能造就这样轰轰烈烈的歌咏场面呢？”

张曙毫不加思索，似乎早已胸有成竹地说：“古语说得好，千里之行，始于足下。你我先把上海的工厂、农村、学校和机关的救亡歌咏运动推向新的**，然后再推向全国！”

这时，教唱《雪花曲》的姑娘挥动双手，示意学唱的群众跟着她唱。顷刻之间，流亡的难民、失业的工人忘记了寒冷、饥俄，一齐昂首放歌《雪花曲》。这愤慈、哀怨的歌声，冲破了扑头盖脑的风雪，回响在外滩货场的上空，向着陈列着万国轮船的海面上扩散着、飘**着……

张曙指着那位冒着风雪演奏提琴的青年说：“星海！上海街头有着很多流亡青年，失掉了学习、深造音乐的机会！对这些，你一定有很深的感受吧？”

冼星海点一点头。忽然又惊讶地对张曙说：“你看原来是她！”

“怎么？典灼没患到是她？你这个老师是怎么当的？两年来。她一双爪工人中，组织了好几个业余工人合唱队。她和兽人合演的《放下你的鞭子》，一度轰动了上海戏剧界，”

冼星海沉思片刻：“看起来，我们这些关着门作曲的人，应该拜李慧为师才对。把上海市的工人、农民、学生全都组织起来，这抗日的力量就会更大了。”

正当冼星海、张曙商讨发起国防歌咏运动之际，货场上的歌咏活动结束了。学唱的群众，小声地哼唱着《雪花曲》向四面八方散去。李慧、易青萍，还有那位拉小提琴的热血青年一块跑过来。冼星海和张曙握住他们的手，非常激动地祝贺他们教唱成功。李慧指着冼星海，向拉小提琴的青年介绍说：

“刘浪同学，这位先生就是你倾心仰慕的冼星海老。”

这位叫刘浪的同学，他留着长长的头发，穿着一身谧褛不堪、难以御寒的学生装，双手抱着小提琴走到冼星海的面前，深深地鞠了一个九十度的大躬，然后慷慨激昂地说：“里海先生，我是一个失掉了家乡的流亡学生。在我走投无路的时候，是您的音乐唤醒了我，使我看到了祖国、民族、还有我个人的前途。我打心底深处敬仰您！请您收下我刘浪做个学生吧！”

“刘浪同学，我一定收下你这个学生！不过，我感到很惭愧，因为我为苦难的中华民族呐喊得太不够了！再说我写的作品，从倩感到形式，距离时代赋于的使命还差得很远。在如何把救亡歌曲和人民抗日的行动结合起来这个问题上，我还应当向你李慧学习！”

李慧慌忙摇起了头，有点羞愧的样子说：“星海老师太谦虚了！一切敌人伯您写的歌曲，假如您深入到人民中间去，为他们写歌，组织他们歌唱，我想您的音乐才能，高超的作曲技巧、将会得到更大的发挥，”

李慧进而提出了培训歌咏骨干的设想。冼星海和张曙表示愿意当义务教员。等易青萍提出何时召集骨干会议之后，冼星海异常果断地说：

“事不宜迟，说干就干。你们立刻分头去串联骨干分子，晚上在我家召开第一次碰头会里。

冼星海把全副精力投入到救亡歌咏运动中去了。他每天晚土训练歌咏骨干，教给普通的工人、农民、大学生、小学教员如何指挥、教唱救亡歌曲。白天和张曙、李慧、易青萍、刘浪等人深入到基层去辅导。在这段时期，他比较广泛地接触了各界群众，对他创作风格的改变起了很大的作用。同时，也为他进行创作提供了丰富的素材，促使他在创作。上获得了很大的丰收，如《烧炭曲》、《山茶花》、《流民三千万》、?小孤女》等歌曲都是这一时期创作的。关于这一段生活，他曾在创作扎记中写道：

“我为什么要写救亡歌曲呢？当时一班顽固的音乐家们常常讥笑我，轻礼我，但我是一个有良心的音乐工作者，我第一要写出祖国的危难，把我的歌曲传播给全中国和全人类，提醒他们去反封建、反佼略，反帝国主义，尤其是日本帝国主义……”