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展览会上的阿雅（第1页）

展览会第二天，人流量比头一天还大。

云渺寨的摊位前，阿雅那幅《廊桥月夜》的位置空着——已经卖掉了。石远换上了《山间晨雾》系列的三幅绣片：晨雾初起时的朦胧，雾散半山时的层次，阳光穿透雾气时的金光。

三幅并排，像一组连续的画面。

“这得看多久才能绣出来啊。”隔壁土家织锦摊位的阿姨凑过来看，啧啧称奇，“雾气的渐变最难处理，你这颜色过渡太自然了。”

阿雅正在整理带来的丝线样品，闻言抬起头，腼腆地笑了笑。

上午十点多，摊位前来了个特别的人。

是个四十岁左右的女人，短发，穿一件裁剪利落的深灰色棉麻长衫，脖子上挂着一串看不出材质的素色珠子。她在《山间晨雾》前站了很久，久到小禾都忍不住要开口招呼时，她才转身。

“请问，这几幅作品的作者在吗？”

声音很平和，但有种不容忽视的专业感。

阿雅站起身，轻轻点头。

女人打量了她几秒，眼神锐利但不让人难受：“我是省工艺美术协会的，也做独立设计师。姓周。”

她从随身包里拿出一张名片，递给阿雅，又看向石远：“这几幅作品的创作理念是什么？我想听听作者的解读。”

阿雅的手几不可察地抖了一下。她拿起手写板——这是石远昨天收摊后特意去县城文具店买的，比本子更方便交流。

笔尖悬在板子上，却迟迟没有落下。

石远看见她指尖发白，轻声说：“慢慢来。你比谁都懂你的作品。”

阿雅深吸一口气，开始写：

“这不是雾，是山的呼吸。”

周设计师挑眉，示意她继续。

“清晨，山会吐气。先是薄薄一层，贴着地面；然后升起来，裹住半山腰的树；最后太阳出来，气就散了，变成露水。”

阿雅写字的速度渐渐快起来：

“我用了七种白色。月白、鱼肚白、雪白、珍珠白……还有三种自己调的，在丝线里捻进一点点灰蓝和淡紫。”

“针法是乱的，但乱中有序。雾没有形状，所以不能绣得太规整。”

她写完这些，抬头看周设计师。

周设计师没有说话，而是从包里掏出一个放大镜，凑近绣面仔细看。放大镜下，那些看似随意的针脚呈现出惊人的秩序感——每一针的长度、角度、松紧，都经过精确计算，才能营造出这种“有序的凌乱”。

“这里，”周设计师指着雾散半山那幅的中段，“你用了两种不同捻向的丝线混绣，为什么？”

阿雅眼睛亮了。她快速写：

“因为这时候雾在流动。顺捻的线反光强，像雾在散开；逆捻的线吸光，像还没散尽的雾气。混在一起，就有动感。”

周设计师直起身，眼里有了赞赏的光：“你学过光学？”

阿雅摇头，写：“看出来的。每天早晨都看。”

“所以你是用自己的眼睛代替了仪器。”周设计师感慨，“这才是最难的部分。机器可以分析光谱，但分析不出‘山的呼吸’。”

她沉吟片刻，问：“这个系列还有更多作品吗？或者说，可以定制同主题的吗？”

阿雅看向石远。石远立刻说：“可以定制，但需要时间。一幅这样的绣品，阿雅要绣二十到三十天。”

“我要五幅。”周设计师说得很干脆，“尺寸可以比这小一点，但工艺必须和这三幅一样。主题可以是山间晨雾的不同时刻——破晓前、日出时、正午雾散尽、傍晚雾气再起、月下雾海。”

她顿了顿：“每幅我出八百。预付三成定金。”

周围忽然安静了。

小禾瞪大眼睛，手指在桌子底下偷偷掐自己。隔壁几个摊位的参展商都看了过来——八百一幅，五幅就是四千。在这个人均月收入不过千把块的县城，这是天文数字。

阿雅的手又抖了，这次是激动的。